Девушка пела в церковном хоре размер стиха

Анализ стихотворения "Девушка пела в церковном хоре…" А. Блока Девушка пела в церковном хоре О всех усталых в чужом краю, О всех кораблях, ушедших в море, О всех, забывших радость свою. Так пел ее голос, летящий в купол, И луч сиял на белом плече, И каждый из мрака смотрел и слушал, Как белое платье пело в луче. И всем казалось, что радость будет, Что в тихой заводи все корабли, Что на чужбине усталые люди Светлую жизнь себе обрели. И голос был сладок, и луч был тонок, И только высоко, у Царских Врат, Причастный Тайнам,- плакал ребенок О том, что никто не придет назад. Филологический анализ стихотворения Александр Блок — крупнейший поэт 20 столетия, начал свой путь как поэт-символист.

Анализ стихотворения "Девушка пела в церковном хоре…" А. Блока

В то же время оно проникнуто горьким чувством утраты — это строки, посвященные революционным выступлениям и расстрелам. Краткий анализ Перед прочтением данного анализа рекомендуем ознакомиться со стихотворением Девушка пела в церковном хоре. История создания — стихотворение написано в 1905 году и тесно связано с кровавыми событиями — подавлением революционных восстаний в стране. Также на поэта повлияли и рассказы о Цусимском сражении, поскольку именно в это время завершилась поражением русско-японская война. Тема стихотворения — вера в светлое будущее, воплощенная в молитве невинной девушке, и заведомая обреченность этой молитвы.

АКЦЕНТНЫЙ СТИХ

Общая схема Д. Наиболее часто встречаются 3-ударный и 4-ударный Д. Вот пример 3-ударного Д. Это так называемый анапестоидный с анапестическим зачином 3-ударный Д. В четвертой строке пропущено среднее метрическое ударение, которое легко восстанавливается по контексту.

Первая и четвертая строки совпадают с ритмом чистого 3-стопного анапеста. Обратим внимание на эту особенность. Но прежде, для полноты картины, приведем еще пример 4-ударного Д. В дальнейшем ритмические особенности Д. В статье мы на примере 4-стопного ямба рассматривали ритмические варианты стихотворного размера. Есть ритмические варианты и у Д. Рассмотрим общую схему анапестоидного 3-ударного Д.

Это и есть ритмические варианты 3-ударного Д. Входил я в темные дали, Зажигал последний свет... Но эта же строка вписывается в структуру обыкновенного 4-стопного хорея, Буря мглою небо кроет, Зажигал последний свет... Пятой ритмической формой 3-ударного Д. Последняя строка и представляет собой пятую ритмическую форму Д. Как мы могли видеть, ритмика Д. Она связана с ритмикой 3-сложников и - в меньшей степени — 2-сложников.

Вообще, все размеры в системе стиха взаимосвязаны. Так, даже 2-сложники и 3-сложники связаны между собой. Например, неполноударная форма 4-стопного ямба с двумя средними пропущенными ударениями может быть одновременно неполноударной формой 3-стопного амфибрахия: Легко мазурку танцевал И кланялся непринужденно.

Это 4-стопный ямб "Евгения Онегина". Переставим два первых слова: Мазурку легко танцевал И кланялся непринужденно. Это уже 3-стопный амфибрахий. Можно сказать, что множества ритмических форм 2-сложников и 3-сложников находятся в отношении пересечения, что можно изобразить так: 2-сложники 3-сложники Мы помним, что в Д.

Можно сказать, что множества 2-сложников и 3-сложников включены в множество дольников. В более слабом виде это проявляется и у Д. Этот процесс мы назвали верлибризацией стиха. Но в начале века был и противоположный процесс, который мы назвали логаэдизацией см.

Словарь культуры XX века.

Анализ стихотворения «Девушка пела в церковном хоре» Блока

Общая схема Д. Наиболее часто встречаются 3-ударный и 4-ударный Д. Вот пример 3-ударного Д. Это так называемый анапестоидный с анапестическим зачином 3-ударный Д. В четвертой строке пропущено среднее метрическое ударение, которое легко восстанавливается по контексту.

Лишь там, на западь, бродьт сиянье, - Помедль, помедль, вечерний день, Пускай скудеет в жилах кровь, Но в сердце не скудеет нежность... О ты, последняя любовь! Ты и блаженств и безнадежность. В обыденной речи мы, кстати, именно так - или почти так - обычно и произносим - проглатывая некоторые безударные слоги. А тут, в этом стихотворении, именно такие слоги очень интересно звучат, двойственно как-то - ямбическая основа их одновременно и подчёркивает и глушит! Но "дольником" это не называется, к сожалению. То есть как бы "дольник навыворот". И почему Руднев и Новинская охарактеризовали его в данном случае как "неклассифицируемый"? Понятно, что для XIX века это была диковина, но ведь в ХХ веке такой стих уже не особенная редкость и наверняка как-то классифицируется. Его можно обозвать "дольником", но он отчетливо другой, не такой, как дольники Блока, Гумилева или Есенина.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Блок. «Девушка пела в церковном хоре…». Из курса «Русская литература XX века. Сезон 4»

.

Д. (см. также система стиха) представляет собой размер, метрический ряд которого Девушка пела в церковном хоре = 2 = 2 = 1 = 1. СИСТЕМА СТИХА ХХ ВЕКА) представляет собой размер, метрический приведем еще пример 4-ударного Д.: Девушка пела в церковном хоре - 2 - 2 - 1. Анализ стихотворения "Девушка пела в церковном хоре " А. Блока У стихотворения особый размер – четырехударный дольник. Известно, что.

.

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Родная речь. Александр Блок "Девушка пела в церковном хоре", читает boutique-dart.ru