О слове о полку игореве метафоры

Из суммы общих элементов создавался идеал — красоты физической и моральной, поведения общественного и личного, отношений религиозных, государственных и семейных. Эти общие элементы в каждый исторический момент получали и некое постоянное эстетическое выражение — в слове, в красках и архитектурных формах. Построение теории поэтического стиля средневековья невозможна без изучения постоянных приемов художественного языка. С этой точки зрения весьма продуктивным для последующих обобщений явится изучение метафорически-символического языка средневековой русской литературы. Всевозможные разновидности метафор включая и метафорические сравнения, и метафорические эпитеты представляют наиболее употребительные тропы поэтического языка русского средневековья. Система метафор вскрывает многое в своеобразном художественном мировоззрении древнерусского писателя и вместе с тем дает возможность проследить борьбу и слияние в его поэтическом стиле двух стихий — устно-поэтической и книжной речи. Изучение метафорического языка светской литературы русского средневековья позволяет ограничить вывод об оторванности древнерусской литературы от живого источника устной народной поэзии.

Филологические науки

И вот луна, как бы ошибкой, Взошла и мир дарит улыбкой. Как упоительно светло Она, как дева, в мраке ночи Свои пронзительные очи На землю с лаской навела, И разбросала кудрей волны На мрачный лес, молчанья полный, И страсть в груди моей зажгла 8. В традиционном учении о тропах и фигурах метафора также главный троп, наиболее ярко демонстрирующий выразительные возможности поэтической и ораторской речи. В то же время теория метафоры, как и учение о тропах в целом, постепенно развивается, появляются новые положения, уточнения. Ведь переносное значение почти всех ее выражений скрыто благодаря устоявшимся метафорам. Ведь сравнение, будучи по существу своему развернутой метафорой, кажется более привычным. Ломоносова 1748.

Какие в Слове о полку Игореве сравнения, олицетворение, эпитет, метафора?

И вот луна, как бы ошибкой, Взошла и мир дарит улыбкой. Как упоительно светло Она, как дева, в мраке ночи Свои пронзительные очи На землю с лаской навела, И разбросала кудрей волны На мрачный лес, молчанья полный, И страсть в груди моей зажгла 8. В традиционном учении о тропах и фигурах метафора также главный троп, наиболее ярко демонстрирующий выразительные возможности поэтической и ораторской речи. В то же время теория метафоры, как и учение о тропах в целом, постепенно развивается, появляются новые положения, уточнения.

Ведь переносное значение почти всех ее выражений скрыто благодаря устоявшимся метафорам. Ведь сравнение, будучи по существу своему развернутой метафорой, кажется более привычным. Ломоносова 1748. Эта классификация применяется и в настоящее время, в особенности деление метафор на овеществляющие первый тип, выделенный Ломоносовым и олицетворяющие, или антропоморфные второй тип.

В то же время выделяются другие виды метафор. Так диктует вдохновенье... Вообще словарь писателя группируется по тематическим группам семантическим полям , и приоритетность определенной лексики, участвующей в образовании метафор, позволяет судить о точке зрения, ценностях автора.

Но все это не отменяет исходной классификации, предложенной в риторической теории тропов. В отличие от, так сказать, логического ядра этой теории конкретные предписания Ломоносова и других классицистов относительно использования метафор оказались в резком противоречии с дальнейшим развитием поэтического языка. Веселовского, ученых психологической школы во главе с А. Подобные выражения, рожденные на почве первобытного анимизма, закрепляются в языке.

С разложением мифологического сознания их метафоричность осознается, и она подчеркивается, оживляется в новых контекстах. Метафора становится языком искусства. Ведь метафора, выделяя посредством аналогии какой-то один признак, свойство предмета, не столько называет обозначает его, сколько характеризует, создает живое представление, образ.

Этим она соприродна искусству в целом. По словам А. В художественных произведениях, особенно поэтических, одиночные метафоры сравнительно редки. Обычно они выстраиваются в цепь, систему: так возникают развернутые метафоры.

Язык описания смертоносного события, сближающий его с событиями, действиями жизнеутверждающими, усугубляет трагическую суть изображаемого. Метафора может выступать основным конструктивным приемом, доминантой стиля произведения, а иногда и творчества писателя в целом. Жирмунский 25. Я клавишей стаю кормил с руки Под хлопанье крыльев, плеск и клекот. Я вытянул руки, я встал на носки, Рукав завернулся, ночь терлась о локоть.

И было темно. И это был пруд И волны. И это был пруд. Пылали кубышки с полуночным дегтем. И было волною обглодано дно У лодки. И грызлися птицы у локтя. И ночь полоскалась в гортанях запруд. Казалось, покамест птенец не накормлен, И самки скорей умертвят, чем умрут Рулады в крикливом, искривленном горле. О чем это стихотворение: о музыке, извлекаемой из клавиш рояля? Эти три темы три мотива ассоциативно связаны. Черный, ночной цвет исполняется ноктюрн? Эти метафоры, по-видимому, возвращают читателя к клавишам рояля, к их бело-черной гамме.

Вероятно, стихотворение Пастернака можно прочесть, домыслить и иначе. Оно многозначно, чему в немалой степени способствуют метафоры. Поэтика слова. Письма: В 12 т. Из воспоминаний. О поэтическом искусстве.

Слово о полку игореве метафоры

Их отец, Святослав грозный Киевский14. Звезда печальная, вечерняя звезда! В древнерусском языке они имеют четкое значение. Данные метафорические глаголы, отраженные в памятнике, продолжили свое существование в последующих литературных источниках разных времен и приобрели скорее переносное значение, чем прямое.

Основные вопросы поэтики «Слова о полку Игореве». Страница 11

Малышева Н. Аналитическая часть 1. Практическая часть 2. Лихачева и текстами поэтов-переводчиков Н. Заболоцкого, В. Жуковского, Е. Бируковой, К. Бальмонта, М.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: СЛОВО о полку Игореве

Метафорически-символический стиль русского средневековья

Перейти к списку задач и тестов по теме "Художественные средства изображения в Слове о полку Игореве" Художественные средства изображения в "Слове о полку Игореве" Автор "Слова" использует самые разнообразные художественные средства изображения: гиперболы, метафоры, сравнения, контрасты, эпитеты, олицетворение. Необъятность Русской земли подчеркивается им одновременностью действия в разных ее концах: "девицы поют на Дунае, льются голоса через море до Киева", "трубы трубят в Новгороде, стоят стязи в Путивле", "кони ржут за Сулою, звенит слава в Киеве". Таким же, как у него самого, обостренным слухом и зрением, способным преодолевать пространство, наделяет автор и своих героев: когда Всеславу в Полоцке позвонят к заутрене рано у святой Софии в колокола — он в Киеве уже звон слышал, а когда Олег вступал в золотое стремя в городе Тмутаракани — тот звон слышал, бывало, великий Ярослав, а Владимир Мономах всякое утро уши себе закладывал в Чернигове. Широкое пространство действия объединяется гиперболической быстротой передвижения по нему действующих лиц. Всеслав, по выражению автора "Слова", хитростями подперся на коней и скакнул к городу Киеву и доткнулся копьем до золотого престола киевского.

Художественное своеобразие «Слова о полку Игореве». Эпизод. Свет. Тьма. Боян. Метафоры. Растекался мыслию по древу (некоторые. ответ должен быть только с цитатами по произведению "Слово о полку Игореве". boutique-dart.ru › Литература.

.

Художественные средства изображения в Слове о полку Игореве

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Краткое содержание - Слово о полку Игореве