Какой конфликт лежит в основе сюжета мертвых душ

Сюжет 2. Сюжет: его типы, композиция В эпическом и драматическом произведениях воспроизводятся события, в совокупности составляющие сюжет. Многие события складываются из поступков персонажей. Совокупность действий персонажей в их смене и движении образует цепочку эпизодов или сцен , то есть детально изображённых моментов действия, перемежающихся с краткими сообщениями о каких-либо событиях, в частности, произошедших в прошлом. Так, к эпизодам следует отнести два объяснения Татьяны с Онегиным в 4 и 8 главах , а упоминание о замужестве Ольги — это сообщение. Здесь определяющую роль играет тип конфликта, его масштабность и разветвленность. Но бывают и более сложные случаи.

16. Конфликт в драматургии н.В.Гоголя («Ревизор», «Женитьба»).

За безопасность станции отвечал Майкл Гарибальди актёр Джерри Дойл. Главврачом на станции все пять сезонов был доктор Стивен Франклин актёр Ричард Биггс. Также важнейшую роль в сериале играют послы различных цивилизаций, торгующих, воюющих и объединяющихся в различные союзы между собой. Общее же чередование цветов соответствует радуге [9]. Национальности и языки персонажей[ править править код ] Большинство персонажей, относящихся к расе людей , отражают этнический состав населения США.

Тестовое задание. Н.В.Гоголь "Мертвые души".

Сюжет 2. Сюжет: его типы, композиция В эпическом и драматическом произведениях воспроизводятся события, в совокупности составляющие сюжет. Многие события складываются из поступков персонажей. Совокупность действий персонажей в их смене и движении образует цепочку эпизодов или сцен , то есть детально изображённых моментов действия, перемежающихся с краткими сообщениями о каких-либо событиях, в частности, произошедших в прошлом.

Так, к эпизодам следует отнести два объяснения Татьяны с Онегиным в 4 и 8 главах , а упоминание о замужестве Ольги — это сообщение. Здесь определяющую роль играет тип конфликта, его масштабность и разветвленность. Но бывают и более сложные случаи. Фактически они обозначают начало действия, поскольку именно известие о болезни дяди заставляет Онегина отправиться в деревню его прежняя жизнь в Петербурге — это предыстория, она может помочь понять его характер, но никак не влияет на развитие сюжета.

В деревне он, похоронив дядю, остается жить, знакомится с Ленским, между ними завязывается дружба. Благодаря Ленскому он попадает в семью Лариных, Татьяна в него влюбляется и, поскольку он больше к ним не приезжает, пишет ему письмо; Онегин объясняется с ней.

На именинах Татьяны происходит ссора Онегина и Ленского, закончившаяся дуэлью и гибелью Ленского. Затем Онегин уезжает из деревни и через два года странствий возвращается в Петербург.

После гибели Ленского и отъезда Онегина Ларины продолжают жить в деревне, Ольга выходит замуж и покидает родной дом. Татьяна посещает кабинет Онегина, где читает его книги, её тщетно пытаются выдать замуж, и следующей зимой Татьяна с матерью отправляются в Москву. После замужества Татьяна переезжает в Петербург, поселившись в одном из аристократических домов столицы. Онегин узнаёт, что она замужем. Он пытается за ней ухаживать, пишет письмо, и в конце между героями происходит второе объяснение, после которого они расстаются, вероятно, навсегда.

Разумеется, здесь были названы не все эпизоды, входящие в эту цепочку, но было показано, что именно составляет событийную, то есть сюжетную, сферу романа. Воспроизвести их структуру нелегко. Герои взаимодействуют друг с другом, их судьбы переплетаются, поэтому свести все события к одной линии невозможно. Например, мать пишет Раскольникову о предполагаемом замужестве Дунечки, о том, что теперь они едут в Петербург.

Но по ходу всего романа сопоставляются события обеих сюжетных линий: гармоничный брак Левиных подчеркивает ненормальность отношений Анны и Вронского. В письме С. Рачинскому от 27 января 1878 г. И без второй сюжетной линии эта связь рушится, поэтому роман не очень нравился писателю, пока она не была найдена. Тип сюжета зависит также от самого принципа развития действия, характера связи между эпизодами и сообщениями и от особенностей начала и конца действия, то есть наличия завязки и развязки.

В пьесе А. Взаимная симпатия Катерины и Бориса — это экспозиция. Развязкой является гибель Катерины. Легко просматривается причинно-следственная связь между эпизодами, что характерно для концентрического сюжета: отъезд Тихона устраняет внешнее препятствие для встреч Катерины и Бориса, кроме того, Варвара даёт Катерине ключ от калитки, чтобы она могла ночью пойти на свидание к Борису.

И каждую ночь до возвращения Тихона влюблённые встречаются. Появление Тихона обостряет чувство вины у героини, ей очень тяжело скрывать от него свой грех. Разразившуюся грозу Катерина воспринимает как божий гнев, направленный именно на неё, поэтому она публично кается.

Кабаниха решает наказать Катерину, запирает её дома, постоянно ругает; Дикой отправляет Бориса в Сибирь. Жизнь в доме Кабановых становится невыносимой для Катерины, а Борис отказывается взять её с собой. А главное Катерина постоянно думает о совершённом грехе, но полностью раскаяться, отказаться от этой любви она не в силах, поэтому единственным выходом для неё оказывается самоубийство.

Судя по заглавию, в центре повествования судьба главного героя Дмитрия Ионыча Старцева. В рассказе показано, как из энтузиаста, преданного делу лечения больных в земской, то есть бесплатной, больнице, он превращается в практикующего доктора, уже владеющего тремя домами и думающего о новых приобретениях.

Очень большое внимание уделяется характеристике нравственной атмосферы в городе С. Доктор Старцев прекрасно понимает, чего стоит эта жизнь, но противостоять ей не может. Акцент на изображении быта и создаёт ощущение статичности и отсутствия заметной динамики в развитии действия.

В основу сюжета произведения нередко кладутся реальные события, которые в процессе работы обычно в творчестве больших писателей серьезно переделываются. Например, рассказ А. Сохранены многие биографические подробности. У Любимовой были татарские корни, братом ее был М. Туган-Барановский, известный профессор. Любимова в течение двух-трех лет получала анонимные письма от влюбленного в нее человека. Письма его часто становились предметом шуток в семье Любимовых.

Развязка наступила, когда телеграфист прислал Любимовой гранатовый браслет, что было принято ее родственниками как оскорбление. Отец и брат Любимовой, Николай преуспевающий молодой чиновник пошли к телеграфисту, чтобы прекратить эту историю. Любимов-отец больше молчал, а горячился брат Людмилы, Николай. Желтый взял браслет и угрюмо обещал не писать Любимовой. На этом все закончилось.

История почти в точности передана Куприным, но самые главные события разворачиваются в дальнейшем. Куприн описывает события с точки зрения бедного разночинца, способного на великую любовь, показывает его душевное превосходство над аристократами. Его любовь в конечном счете покоряет княгиню Веру. Особенную важность приобретают беседа Желткова с мужем и братом Веры, ее прощание знакомство?

Анализируя сюжет, необходимо учитывать также особенности сюжетных мотивировок обоснование развития сюжета, поступков персонажей, вообще введения любых образов в произведение. Понятие о мотивировке как каком-либо конкретном факторе или закономерности отсутствовало в древних литературах.

В античности и средневековье происходящее осмыслялось вмешательством богов или волей случая, судьбой. Для эпохи реализма характерна обширная система социально-исторических и нравственно-психологических мотивировок, что создает иллюзию достоверности изображаемого художественного мира. В конце XIX — начале ХХ века на первый план выходит внутреннее действие, а также подробно анализируется сложный внутренний мир героев , что рождает новую тенденцию: внешнюю немотивированность, нелогичность, непредсказуемость поведения персонажей.

Однако при тщательном анализе случайности складываются в систему, что указывает на глубинную, неявную мотивировку поступков героев. Например, в пьесе А. Епиходов идет... Аня задумчиво. Солнце село, господа.

Вообще в пьесе подобные ремарки повторяются семь раз. Герои погружены в себя, в свои мысли. Каждый герой уверен в своей правоте, поэтому не желает слушать своего собеседника — конструктивное решение принять невозможно.

Таким образом, действие может быть как внешним, видимым, так и внутренним,при котором переменам подвержены умонастроения героев, не всегда выражающиеся в каком-либо видимом поступке. Понятие внутреннее действие может быть применено и к лирическим произведениям, где можно видеть движение мысли лирического героя, развитие его переживаний. Например, в стихотворении М. И человек становится частью мира природы, мироздания.

Кроме того, в стихотворении могут обозначаться какие-то события, над которыми размышляет лирический герой, например, в стихотворении А. Но сюжет в лирике иной, события здесь едва намечены. В произведении нередко можно найти эпизоды, рассказы, авторские рассуждения, которые никак не влияют на развитие сюжета, часто даже отвлекают от него. Эти элементы называются внесюжетными. К ним относятся авторские отступления. Иногда к ним относят также вставные истории, что не совсем верно.

Ведь сама история представляет собой сюжет, включенный в основной. Такие конструкции правильнее называть сюжет в сюжете. В литературоведении эти истории могут рассматриваться отдельно от произведения. Авторское отступление — это авторская речь в эпическом или лиро-эпическом произведении, выражающая непосредственно отношение автора к изображаемому или в связи с ним.

Лирическое отступление — это разновидность авторского, оно часто написано от первого лица, что придаёт ему особенную эмоциональность, задушевность, автор может также рассказать что-либо о себе, это, безусловно, расширяет рамки произведения. Карамзина, повести А. Они дают автору возможность непосредственно общаться с читателем. Их взволнованность, задушевность порой обладают большей силой убеждения, чем логические доводы. Например, в рассказе А.

Да что с ним сталось? Да не убился ли он, не убит ли он, не пропал ли без вести? Неужто с ним ничего не случилось? Марлинский, потому что — извините мою откровенность — я уже не раз и не втихомолку зевал при ваших частых, сугубых и многократных отступлениях. Хоть бы вы за наше терпение перекувыркнули вверх дном этот проклятый карбас, который ползет по воде, как черепаха по камням.

Если же в отступлении речь ведётся от третьего лица и в нем ничего не сказано о жизни автора , о его чувствах и переживаниях, то такое отступление правильнее называть просто авторским. Взгляды, высказываемые в них, подаются не столько как точка зрения отдельного человека как это характерно для лирического отступления , сколько как общепринятые.

Письмо Татьяны предо мною;.

Сюжет и композиция поэмы. Повесть о капитане Копейкине

Художественное мастерство н. Тема России. Композиционные и жанровые особенности. Роль лирических отступлений. Заглавие — это первое слово в произведении, которое начинает диалог с читателем.

«Очевидное» и «невероятное» в художественном мире Н. В. Гоголя и В. А. Пьецуха

XIX в. Гоголя: художники Н. Главным идеологом Н. Белинский "Взгляд на русскую литературу 1847 г. Через период увлечения идеями Н. Григорович, Ф. Достоевский, И. Гончаров, Н.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Гоголь. Что такое «мертвые души». Русская классика. Начало

Мертвые души кратко. Тезисы

События разворачиваются во времени и пространстве, объединяются временными или причинно-следственными связями. Сюжет — важнейший компонент формы в большинстве эпических и драматургических произведений, а также в некоторых лиро-эпических произведениях балладах и лирических поэмах. Без сюжета любое произведение было бы чем-то хаотичным и бесформенным, грудой событий и фактов жизни, не связанных между собой. В лирических произведениях сюжет отсутствует. Событие — основа любого сюжета.

Весь сюжет поэмы построен как разоблачение Чичикова, так как в центре повествования находится афера с куплей-продажей «мертвых душ». Тест 9 класс. Тема: Биография Н.В. Гоголя, поэма «Мертвые души». 1. Какой конфликт лежит в основе сюжета «Мертвых душ»? 1. Тест по поэме Гоголя Н.В. «Мёртвые души». 1. Кому принадлежит 1) в основе произведения лежит фантастический сюжет. 2) Гоголь.

Жанр оды в поэзии русского классицизма. Жанр оды — это высокий жанр.

Библиотека

Перейти к списку задач и тестов по теме "Сюжет, герои, проблематика поэмы Н. Гоголя Мертвые души " По замыслу Н. Гоголя темой поэмы должна была стать вся современная ему Россия. Какой огромный, какой оригинальный сюжет! Какая разнообразная куча! Естественно, что такой многоплановый сюжет определил своеобразную композицию. Это энергичный делец, ищущий выгодных связей, вступающий в многочисленные знакомства, что позволяет писателю изобразить действительность во всех ее гранях, запечатлеть социально-экономические, семейно-бытовые, морально-правовые и культурно-нравственные отношения в крепостнической России.

Тест (с ответами) к поэме "Мёртвые души"

.

Тест по литературе по произведению Гоголя "Мёртвые души" (9 класс)

.

Какой конфликт лежит в основе сюжета «Мертвых душ»?

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Краткое содержание - Мертвые души