Мотив (лат. moveo — «двигаю») — простейшая составная часть сюжета. Фольклорно-мифологический мотив (по Ю. Е. Берёзкину) — образ или эпизод и. Мотив бывает иногда очень глубоко скрыт, но чем глубже он залегает, тем но и общей сети мотивов, используемых в литературе определенного.
Мотив, его функции и виды Ученые называют мотив то мельчайшей событийной единицей сюжета, то единицей фабулы, то элементом текста вообще, безотносительным к сюжету или фабуле. Постараемся разобраться в разных трактовках одного из самых распространенных терминов. Мнений происхождении мотива много: от нем. В русской науке о литературе первым к понятию мотив обратился А. Анализируя мифы и сказки, он пришел к выводу, что мотив — это простейшая повествовательная единица, далее не разлагаемая. С нашей точки зрения такая категория имеет фабульный характер.
Понятие «мотив». Виды мотивов
Sl ownik termino w literackich. Предмет обработки, основная мысль, развитая в литературном произведении или научном обсуждении. Главная тема произведения. Главный содержательный момент в произведении, который составляет основание конструкции изображенного мира напр. Второстепенная тема произведения.Мотив (литература)
Основные и второстепенные мотивы. Лейтмотив Разнообразие мотивов Писать по мотивам — что это? Мотив — ключевой термин при анализе композиции произведения. Свойства мотива - его вычленяемость из целого и повторяемость в многообразии вариаций. Например, библейские мотивы. Мастер и Маргарита. Роман Булгакова в значительной степени основан на переосмыслении евангельских и библейских идей и сюжетов. Центральные мотивы романа — это мотив свободы и смерти, страдания и прощения, казни и милосердия.
Булгаковская трактовка этих мотивов весьма далека от традиционных библейских. У Иисуса были ученики. За Иешуа же следовал лишь один Левий Матвей. Согласно Евангелию, Иисус въехал в Иерусалим на осле в сопровождении своих учеников.
Булгаковский Иешуа - не богочеловек, а просто человек, временами слабый, даже жалкий, чрезвычайно одинокий, но великий своим духом и всепобеждающей добротой.
Он проповедует не все христианские догматы, а лишь идеи добра, значительные для христианства, но не составляющие всего христианского учения. Так же переосмыслен и еще один основной мотив — мотив Антихриста. Для чего же Булгаков так кардинально перевернул традиционные представления? Видимо, для того, чтобы подчеркнуть авторское осмысление вечных философских вопросов: в чем смысл жизни?
Для чего существует человек? Совершенно другую трактовку тех же библейских мотивов мы видим у Достоевского. Каторга изменила Достоевского радикально — революционер и атеист превратился в глубоко верующего человека. Князь Мышкин — правда, попавшая в мир лжи; столкновение и трагическая борьба их неизбежны и предрешены.
Отрицание Иваном бога порождает зловещую фигуру Инквизитора. Смысл ее в том, что Христос любит каждого, в том числе и того, кто его не любит. Он пришел спасти грешников. Поцелуй Христа есть призыв высочайшей любви, последний призыв грешников к покаянию. Еще один пример — Блок. В произведении присутствует образ Христа — но какого? Тот, который ведет за собой двенадцать апостолов новой веры или тот, кого новые апостолы ведут на расстрел?
Любой из вас пусть обратится к Евангелию и подумает, можно ли представить себе Иисуса Назарянина в "белом венчике из роз"? Нет, нет. Это тень, призрак. Это пародия. Это то раздвоение сознания, которое ввело в заблуждение наших отцов.
Блок писал, что он ходил по темным петроградским улицам и видел, как кружились метельные вихри и ему виделась там та фигура.
Это был не Христос, но ему казалось, что так хорошо, так прекрасно. Но это было не хорошо. Это была трагедия. Блок это понял, к сожалению, поздно. Значит, не было там Христа. Не было. В чем же ответ? Блок как пророк почувствовал веру людей в то, что мир можно перекроить кровавым образом и что это будет во благо. В связи с этим у него Христос - это псевдохристос.
В "белом венчике" и заключается бессознательное прозрение - это изображение псевдохриста. Думаю, основное понятно — я про мотив как композиционную категорию. Мотив — это компонент произведения, обладающий повышенной значимостью. Мотив присутствует в произведении в самых разных формах — отдельное слово или словосочетание, повторяемое и варьируемое, или выступать в виде заглавия либо эпиграфа, или оставаться лишь угадываемым, ушедшим в подтекст.
Масштаб мотива зависит от его роли в фабуле. ВЕДУЩИЙ МОТИВ, или ЛЕЙТМОТИВ - преобладающее настроение, главная тема, основной идейный и эмоциональный тон литературно-художественного произведения, творчества писателя, литературного направления; конкретный образ или оборот художественной речи, настойчиво повторяемый в произведении в качестве постоянной характеристики героя, переживания или ситуации.
В процессе повторения или варьирования лейтмотив вызывает определенные ассоциации, обретая особые идейные, символические и психологические глубины. Ведущий мотив организует второй, тайный смысл произведения, то есть подтекст. Например, темой повести Ф. Лейтмотивом всей повести можно считать мотив фатальной обреченности героя, несмотря на его отчаянное сопротивление обстоятельствам.
В этом случае с темой совпадает главный из мотивов. Например, мотив правды коллективного сознания — Пьер и Каратаев; бытовой мотив — разорение богатой дворянской семьи графов Ростовых; многочисленные любовные мотивы: Николай Ростов и Софи, он же и княжна Мария, Пьер Безухов и Эллен, кн.
Андрей и Наташа и т. Андрея Болконского и т. Постоянно обновляясь в разных историко-литературных контекстах, они вместе с тем сохраняют свою смысловую сущность. Например, мотив сознательной гибели героя из-за женщины. Очень популярен мотив чужеродности героя окружающему миру.
Это может быть мотив изгнания Лермонтов. Скучная история. Кстати, мотив чужеродности героя — центральный, связывающий воедино все семь книг о Гарри Поттере.
Один и тот же мотив может получать разные символические значения. Например, мотив дороги. Бесы Булгаков. Во всех этих произведениях присутствует мотив дороги, но насколько по-разному он подан.
Выявляются мотивы, имеющие очень древние истоки, ведущие к первобытному сознанию и, вместе с тем, получившие развитие в условиях высокой цивилизации разных стран. Таковы мотивы блудного сына, гордого царя, договора с дьяволом и т.
Примеры с легкостью вспомните сами. И здесь интересный момент. Другими словами, какой вопрос бытия вы намерены решить своим творчеством. Вопрос для осмысления, однако. Так складывается сюжет, то есть "художественно построенное распределение событий в произведении. Эпизоды распадаются на еще более мелкие части, описывающие отдельные действия, события или вещи.
Веселовский понимает мотив как кирпичик, из которого состоит сюжет, и считал мотивы простейшими формулами, которые могли зарождаться у разных племен независимо друг от друга. Так, преследование старухи выражается в задачах, которые она задает красавице. Задач этих может быть две, три и больше. В дальнейшем комбинации мотивов преобразовались в многочисленные композиции и стали основой таких повествовательных жанров, как повесть, роман, поэма.
Сам же мотив, по мнению Веселовского, остался устойчивым и неразложимым; различные комбинации мотивов составляют сюжет. В сюжете каждый мотив играет определенную роль: может быть основным, второстепенным, эпизодическим. Часто разработка одного и того же мотива в разных сюжетах повторяется.
Змей может быть заменен Кощеем, вихрем, чертом, соколом, колдуном. Похищение может быть заменено вампиризмом и различными поступками, которыми в сказке достигается исчезновение. Дочь может быть заменена сестрой, невестой, женой, матерью. Царь может быть заменен царским сыном, крестьянином, попом. Таким образом, вопреки Веселовскому, мы должны утверждать, что мотив не одночленен, не неразложим.
Тема форума: Какие виды литературных мотивов существуют?
Основные и второстепенные мотивы. Лейтмотив Разнообразие мотивов Писать по мотивам — что это? Мотив — ключевой термин при анализе композиции произведения. Свойства мотива - его вычленяемость из целого и повторяемость в многообразии вариаций.
Мотив литературного произведения
Аналогии с музыкой, где данный термин ключевой при анализе композиции произведения, помогают уяснить свойства мотива в литературном проризведении: его вычленяемость из целого и повторяемость в многообразии ситуаций. Они выделяли мотивы пяти видов: ускоряющие действие, замедляющие действие, отдаляющие действие от цели, обращенные к прошлому, предвосхищающие будущее. Понятие мотива как простейшей повествовательной единицы было впервые теоретически обосновано в Поэтике сюжетов Веселовского. Его интересовала повторяемость мотивов в разных жанрах у разных народов. Веселовский считал мотивы простейшими формулами, которые могли зарождаться у разных племен независимо друг от друга. В дальнейшем комбинации мотивов преобразовались в различные композиции и стали основой таких жанров, как роман, повесть, поэма. Сам же мотив, по Веселовскому, остался устойчив и неразложим, комбинации мотивов составляют сюжет. Сюжет мог заимствоваться, переходить от народа к народу, стать бродячим. В сюжете каждый мотив может быть основным, второстепенным, эпизодическим.. Положение Веселовского о мотиве как о неразложимой единице повествования было пересмотрено в 20 годы.
ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Задание № 7 ЕГЭ по литературе. Литературные связи, сюжетные мотивыМотив в литературе. Проблема определения понятия
Мотив в литературе. Проблема определения понятия Мотив в литературе. В этом значении понятие мотива играет особенно большую, пожалуй центральную роль в сравнительном изучении сюжетов преимущественно устной литературы; здесь сопоставление сходных мотивов, используемое и как метод реконструкции первоначальной формы сюжета и как способ прослеживания его миграции, становится почти единственным приемом исследования у всех домарксистских школ — от арийской Гриммов и сравнительно-мифологической М. Мюллера до антропологической, восточной и сравнительно-исторической включительно. Порочность понятия мотив — за пределами фольклора, особенно популяризованного формалистами в их полемике с культурно-исторической школой — в механистической концепции художественного метода как техники комбинирования некоторого количества качественно неизменных элементов; эта концепция предполагает отрыв техники приемов художественного мастерства от его содержания, т. Поэтому в конкретно-историческом анализе лит-ого произведения понятие М.
В литературе разных эпох встречается и функционирует множество Свободные мотивы бывают статическими, но не всякий. Литературные мотивы могут быть: фольклорными и мотивами в художественной литературе. Также они делятся на: Мотив. Говоря, к примеру, о мотивах блудного сына, договора с дьяволом или . иного мотива в литературе и фольклоре (мотивы: Летучий голландец, Улисс,.
.
5. Мотив, его функции и виды
.
.
.
.
.
ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Видеоурок ''Литературные роды и жанры''
Все хорошо, что хорошо заканчивается.
ИМХО смысл развёрнут полностью, писатель выжал всё что можно, за что ему мой поклон!