Доклад на тему поэты серебряного века

Серебряный век и его особенности. В конце девятнадцатого — начале двадцатого века Россия переживала интенсивный интеллектуальный подъём, особенно ярко проявившийся в философии и поэзии. Философ Николай Бердяев называл это время русским культурным ренессансом. Понятие это не столько научное, сколько эмоциональное.. Оно перекликается с пушкинской эпохой, именуемой "золотым веком". Литературный процесс начала столетия отмечен формированием трех направлений в искусстве слова: символизм, акмеизм, футуризм. Они и составили эстетический контекст "Серебряного века".

Поэты «серебряного века» (Николай Гумилев)

И врекмыня крылья простерла. Единство, допускающее возможность его переоформления в слове и, значит, поддающееся активному регулированию по воле речетворца. Создавалась внешне логически-ясная концепция преодоления физического времени как пространства за счет реставрации в прошлом и реконструкции в настоящем и будущем слов-вещей и пересоздания на этой основе всей застывшей в пространстве и времени системы узаконенных художественных форм и социальных институтов. Открывалась как бы единая "книга бытия", книга Природы — утопическая мечта Хлебникова, поэтическому воплощению которой он посвятил всю свою жизнь. Искания Хлебникова вполне согласовывались с общим путем устремленного в будущее футуризма, относившего смыслы, в противовес символистским, потусторонним отвлеченностям, к чувственным данностям. Не случайно поэтому после знакомства с В. Бурлюки, Е.

Сочинение на тему: "Серебряный век" русской поэзии

Не осквернился скорбный дух. Первые ахматовские книги отличала особая религиозность: традиционная церковная, почти простонародная набожность. Быть может, впервые за всю историю русской поэзии в стихах молодой Ахматовой прямо заговорило народное православие, с его покаянным и нищелюбивым монашеским тоном.

Одна из важнейших ее тем — грех. С грехом связано представление о правде, Божьей правде. Грех у Ахматовой — прежде всего обман. Родилась я ни поздно, ни рано, Это время блаженно одно, Только сердцу прожить без обмана Было Господом не дано. Безобманная жизнь, полная правда, - поэзия Ахматовой утверждает это так же определенно, как и народные, духовные стихи, - может быть только такой: нищета, юродство, кротость.

Соединение любовной страсти и традиционного благочестия стало своего рода знаком ахматовской поэзии. Эту черту отмечали многие критики.

Год спустя появились манифесты футуристов в живописи У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Балла, Дж. Северини и музыке Б. Попытки создать искусство, устремленное в будущее, сочеталось в их манифестах и стихах с отрицанием искусства прошлого. В Италии, чтящей памятники Древнего Рима, средневековья, эпохи Возрождения, это звучало особенно вызывающе. Футуристы в своих произведениях отказывались от чувств, определявших этику людей прошлого, - жалости, неприятия насилия, уважения к другим людям.

Многие итальянские футуристы воспевали технику, отрицая влияние эмоции, поддерживали военные устремления своей страны, а некоторые в последствии и фашизм Муссолини. Во всем этом проявились отрицательная сущность итальянского футуризма, хотя некоторые его художественные достижения вошли в фонд мирового искусства, например стремление к синтезу искусств особенно взаимовлияние литературы и живописи , поиски новых средств поэтической выразительности, попытки создать непривычный тип книги, которая бы воздействовала на читателя не только своим содержанием, но и внешней формой.

В России футуризм на первых порах проявился в живописи, а только потом — в поэзии. Художественные поиски братьев Д. Бурлюков, М. Ларионова, Н. Гончаровой, А. Экстер, Н. Кульбина, М. Матюшина и других в 1908-1940 гг. Саму же его историю надо начинать с 1910 г. Бурлюки, В. Хлебников, а также вовсе не футуристы — А. Гидони, Н. Участники второго сборника — братья Бурлюки, В.

Хлебников, В. Каменский, Е. Гуро — и составили основное ядро будущих кубофутуристов. Позднее к кубофутуристам присоединятся В. Маяковский, А. Крученых и Б. Тем временем в Петербурге возникли эгофутуристы от лат. Это течение возглавлял Игорь Северянин.

Северянина, - К. Олимпов, И. Игнатьев, В. Гнездов, Г. Иванов, Грааль-Апрельский и другие. Их стихи, при всей экстравагантности и довольно робких попытках создавать собственные слова, обычно не столь уж резко отличались от общепринятой поэзии.

Не случайно первый большой сборник стихов Северянина назывался словами их хрестоматийного стихотворения Ф. Фактически Северянин остался единственным из эгофутуристов, вошедших в историю русской поэзии. Его стихи, при всей их претенциозности, отличались своеобразной напевностью, звучностью и легкостью. Существовали также две группы футуристов: в 1913-1914 гг. Шереневич, Р. Ивнев, С. Третьяков, Б. Лавренев, Хрисанф и в 1914-1916 гг. Бобров, Н. Асеев, Б.

Пастернак, К. Большов, Божидар. Так, в конце 1913 и начале 1914 г. Северянин выступал вместе с В. Маяковским, Н. Каменским и Д. Бурлюком; Н. Пастернак и В. Шершеневич участвовали в изданиях кубофутуристов; К.

Однако, говоря о футуристах, мы чаще всего имеем в виду деятельность кубофутуристов. Вызвано это было прежде всего талантливостью поэтов, причислявших себя к этой группе, - Маяковского, Хлебникова, Каменского, в несколько меньшей степени — Д. Бурлюков, Гуро, Лившица.

Наконец, в произведениях футуристов начала появляться и та острая социальность, которая была особенно резко выражена в поэзии Маяковского, а потом и других авторов.

Стоит отметить, что русский кубофутуризм и итальянский футуризм были далеко неоднородны. Во время приезда Ф. Маринетти в Россию январь-февраль 1914 г. Лившиц и Хлебников резко против него выступили. Особенно обнаружилась непримиримость двух футуризмов с наступлением первой мировой войны.

Итальянские футуристы ее приветствовали, русские же, особенно Маяковский и Хлебников, гневно осуждали. Война вообще обострила социальное зрение кубофутуристов. В 1915 г. Революцию большинство футуристов приветствовали как шаг к тому будущему, к которому они и стремились, однако возобновление прежней группы оказалось уже невозможным. Наиболее политически активная часть предреволюционных футуристов вошла в организованный в 1922 г.

ЛЕФ Левый фронт искусств; его возглавил Маяковский и, следовательно, в советскую литературу. При всех своих внутренних противоречиях футуризм сыграл определенную роль в становлении принципов творчества таких крупнейших поэтов как Маяковский, Пастернак, Асеев, Хлебников. Велимир Хлебников. С тех пор как в 1909 г. Виктор Владимирович Хлебников таково подлинное имя поэта родился 28 октября 1885 г. К осени 1908 г. Хлебников оказался у истоков футуризма, когда в 1909-1910 гг.

Бурлюков, Н. Кульбина, Елены Гуро, М. Матюшина, В. Однако Хлебников практически еще не принимал участия ни в эстрадных выступлениях, ни в знаменитых турне футуристов; стихи его читал Маяковский. Идет Первая мировая война. Асеевым, Г. Однако королю пришлось вскоре опуститься на грешную землю. Он был призван в армию и почти год мыкался в запасных частях, всеми правдами и неправдами стремясь вырваться на волю, засыпая знакомых жалобными письмами о помощи.

Военная и антивоенная тематика имела большое значение в творчестве Хлебникова, и любопытно проследить, как на протяжении 10-х гг. По-своему поэт принял и совершившуюся революцию в октябре 1917 года. Теперь я бога победить хочу Веселым смехом той же силы, Хоть мрачно мне Сейчас и тяжко.

Серебряный век русской поэзии

Только он один еще не спит: Все он занят отливаньем пули, Что меня с землею разлучит. Последние прижизненные сборники стихов Н. В них мы видим нового Гумилева, поэтическое искусство которого обогатилось простотой высокой мудрости, чистыми красками, мастерским использованием прозаически-бытовых и фантастических деталей. В творчестве Николая Гумилева мы находим отражение окружающего мира во всех его красках.

Серебряный век русской литературы

В это время русская литература переживает свой повторный пик: новые темы, имена, образы, стили и направления. Главной характерной чертой Серебряного века можно назвать тяготение к новаторству. Это касается и форм, и содержания. Образная система также менялась в зависимости от направления. Константин Бальмонт Основным направлением Серебряного века считается символизм. Его главными признаками являются глубина, философичность, декадентство упадничество. Все слова в текстах символистов образны.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Серебряный век. Поэзия.

Вы точно человек?

.

Сочинение на тему: "Серебряный век" русской поэзии. Цех поэтов акмеистов «Серебряным веком» русской поэзии принято называть период с х. RU::Поэты «серебряного века» (Николай Гумилев) Серебряный век русской В сборнике “Колчан” начинает рождаться новая для Гумилева тема. Готовое краткое сочинение на тему "Поэзия серебряного века" для класса: описание выделившихся поэтических направлений и их.

.

Сочинение на тему "Поэзия серебряного века"

.

Поэзия Серебряного века

.

Русские поэты Серебряного века

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Серебряный век русской культуры