Первая мировая война тихий дон

Первая мировая война на страницах романа М. Метапредметные результаты Понимание проблемы, структурирование и анализ материала, умение подбирать аргументы и высказывать собственную позицию, выделение причинно-следственных связей в устных и письменных высказываниях, формулирование выводов, организация самостоятельной деятельности, её оценивание, работа с разными источниками информации. Методы и приёмы, использованные на уроке Проблемный метод, индивидуальная, групповая работа, метод словесного рисования, самоанализ, аналитическая беседа, синквейн. Технические средства, задействованные на уроке Компьютер, проектор. Звучащие песни сопровождаются иллюстрациями из жизни казаков; демонстрируются сделанные выводы; Термины Антитеза, деталь, коллективный портрет, метафора, образ, олицетворение, параллелизм, пейзаж, психологизм. Формулирование темы.

Первая мировая война на страницах романа М.А. Шолохова «Тихий Дон»

Чудовищная нелепица войны в изображении М. Роман М. Чем же покорила современников эта книга? Думается, что прежде всего значительностью и масштабностью событий, описанных в ней, глубиной и правдой характеров. Первая книга романа посвящена жизни и быту донских казаков до и в самом начале империалистической войны. Звучит запись казачьей песни, которая взята как эпиграф к роману.

Вы точно человек?

Изображение первой мировой войны в романе М. Шолохова "Тихий Дон" М. Заградка I "Тихий Дон" - произведение многоплановое. Композиция его, следующая, в сущности, хронологии событий предвоенного времени с начала первой мировой войны, а потом революции и гражданской войны, образует смелое сочетание любовного, семейно-бытового и исторического плана.

Многозначителен и нов в заключении романа все суживающийся простор затихающей гражданской войны на Дону, изменившегося казачьего быта и судьбы Григория Мелехова. Образ первой мировой войны имеет в цепи событий определяющее значение: включающий в себя и изображение предвоенной атмосферы, он мотивирует революционные события 1917 года. С изображением мировой войны в романе связан также показ формирования характеров и их дальнейшего развития в период революции.

Образ войны в "Тихом Доне" не только определяет структуру романа, но имеет и более широкое значение. Шолохов продолжает и по-новому развивает традиции гуманистической русской литературы, традиции правдивого изображения войны; вместе с тем он ведет прямую и косвенную полемику с реакционными идейными и литературными штампами дореволюционной русской прозы. Доводы, оправдывавшие войну, обосновывались философски, религиозно, политически и посиди националистический, панславистский и т.

Многие декларации представляли собой выражение либо официальной монархистско-буржуазной пропаганды, либо типично интеллигентского, оторванного от народа миропонимания. Обращаясь к изображению войны в 20-е годы, в ретроспективе совершившейся в России революции, гражданской войны и первых лет создания нового социалистического общества, Шолохов, исходя из завершившихся уже в жизни "сюжетных концовок", дает исторически объективное обобщение того понимания войны, с которым мы встречаемся в выступлениях М.

Горького, в рассказах А. Серафимовича, в поэмах Вл. Шолоховский многогранный образ войны написан явно с позиций большевистского "пораженчества", предчувствия и ожидания общественного взрыва.

Писатель приводит целый спектр суждений о войне - от реакционно-шовинистических до пролетарско-интернационалистических, причем оп не упрощает ни народное мнение, ни его специфически казачью разновидность. Часто писатель пользуется приемом воспроизведения голосов из толпы, выражающих самые разные суждения - стихийно возникшие, бездумно повторяющие официальную версию или сознательно отстаивающие свое понимание войны.

Казаки, в своем большинстве, относятся к войне как прямому исполнению своего долга, но в одном случае у них возникают сомнения, вопросы, в другом - внутреннее сопротивление войне.

Авторское мнение однозначно с самого начала. В образе взвихренной атмосферы России присутствует прямая авторская оценка газетной пропаганды и косвенно, следовательно, ура-патриотической литературы: "Газеты, захлебывающиеся воем...

Отношение к войне офицера-аристократа персонифицируется писателем в образе Евгения Листницкого, с которым связана в романе линия антинародного миропонимания, социально и психологически развернутая в индивидуализированном характере "хочется живого дела и...

Своим скептицизмом по отношению к придворной службе, жаждой показать себя в деле, стать героем, аристократически-снисходительным поведением с неаристократами, чувством семейной чести и традиции Листницкий в первых главах, рисующих войну, несколько напоминает - но только внешне - Андрея Болконского. Листницкий стремится, так же как и Андрей, философски обосновать свою позицию. Однако в дальнейшем автор все больше обнажает низменность души Листницкого - жестокого врага народа, более того - своего рода "идеолога" этой вражды.

В романе многообразно обрисовано народное отношение к войне в его, условно говоря, казачьем варианте. Оно отражено прежде всего в образе Григория Мелехова. Григорий на первый взгляд исполнителен, даже послушен, но вместе с тем в нем растет и внутреннее и внешне выраженное сопротивление психологии и действиям военачальников.

Он старается не поддаться воздействию атмосферы жестокости, однако в первом же бою впадает в безумную жестокость, как и все остальные. Его угнетает безжалостность войны, но и он привыкает к этому и вскоре становится холодным исполнителем приказов. Он чувствует несправедливость и антинародность порядков, приведших к войне, по ему не чужды и воинское тщеславие, и традиционное понимание казачьей чести.

По отношению к войне он является барометром все изменяющегося соотношения исторической сознательности и стихийности, в чем мы усматриваем и своеобразие его характера, и одновременно типические черты его среды. II Для ряда писателей предреволюционных лет характерно было моральное оправдание войны и ее эстетизация, способствующие созданию героических лжелегенд и идиллического мифа о ней.

В этом явно сказалось продолжение старых лжеромантических традиций изображения войны как прекрасного зрелища, дискредитированных в свое время реалистической литературой XIX века, особенно Л. Жестокая правда о воине говорилась после Толстого каждый раз, когда вспыхивала новая война и снова возникала потребность разоблачить ее социальную суть: так Вс. Гаршин писал о русско-турецкой войне, В. Вересаев - о русско-японской и т.

В период первой мировой войны также происходит столкновение концепции эстетизации войны с концепцией художественной правды, хотя последняя могла выразиться лишь в ограниченной цензурой форме. Ярким примером эстетизации войны явилась книга Евг. Чирикова "Эхо войны". Заключительные строки книги звучат уже совершенно мистически: "... А в кротких бледно-синих небесах уже зажигались божьи лампады... Влияние этой же традиции ощутимо и в некоторых очерках военного времени, например, Серафимовича.

По существу, та же тенденция ярко выразилась в романе А. Барбюса "Огонь". Многие шолоховские страницы можно охарактеризовать подобными словами. Но в них содержится и нечто большее, что связано с динамикой образа войны в романе, с объективной позицией автора, понимающего, что революция - единственно необходимый выход из создавшейся исторической ситуации.

Из литературной жизни Франции "Огонь" Анри Барбюса. Военный пейзаж у Шолохова всегда конфликтен, оп строится на контрастах мирного труда и войны хлеба - конница , красоты природы и ужасов войны деревья в рваных ранах и т. Деталь в таком конфликтном описании становится многофункциональной, она соотносится и с близким, и с более отдаленным контекстом.

В таком пейзаже сталкиваются три "начала" - человек, природа и война. В том, как обрисованы их взаимоотношения, ясно ощутим голос автора, его отвращение к войне, которая уничтожает плоды человеческого труда, красоту природы.

Пейзаж у Шолохова лиричен и нередко отчетливее, чем прямые авторские суждения, выражает идейную позицию писателя. Там, где шли бои, хмурое лицо земли оспой взрыли снаряды: ржавели в ней, тоскуя по человеческой крови, осколки чугуна и стали. По ночам за горизонтом тянулись к небу рукастые алые зарева, зарницами полыхали деревни, местечки, городки.

В августе - когда вызревают плоды и доспевают хлеба - небо неулыбчиво серело... В садах жирно желтел лист, от черенка наливался предсмертным багрянцем, и издали похоже было, что деревья - в рваных ранах и кровоточат рудой древесной кровью".

В этой пейзажной зарисовке сливаются в единое и художественно совершенное целое мотивы и детали трех пластов - природной стихии, природы, связанной с мирным трудом человека, и следов разрушающей деятельности человека.

Все эти пласты можно отчетливо выделить, но вместе с тем мы их чувствуем как неразделимую картину горя человека и земли, как авторский плач над человеком и землей. Единство общей атмосферы описания и авторской оценки основывается прежде всего на нарушении однородности пейзажного описания при сохранении единства идей, единого пафоса.

Шолохов нигде не пользуется так часто, как в пейзаже, сравнением или метафорой, делающими пейзажную зарисовку динамически конфликтной.

Даже в таком предельно обобщенном "пейзаже" на карте писатель найдет возможность дать свою оценку. Чаще всего Шолохов противопоставляет войне мирную жизнь, причем мирную жизнь представляют образы деревенской жизни, труда крестьянина, родной природы. Иногда в описании военных действий достаточно одной-двух фраз, чтобы раскрыть конфликтность мирной жизни и войны: "Шагах в десяти от них волнилось неубранное, растерявшее зерно жито.

Выхолощенные ветром колосья горбились и скорбно шуршали". Конфликтность содержится не только в самом включении "мирных" деталей в военный контекст, но и во внутреннем смысле этих деталей "неубранное жито" - люди, которым его убирать, заняты войной; "колосья...

Конфликтное сочетание мирных и военных деталей в пейзажном описании нередко приобретает символический характер. В таких случаях авторская оценка дается через изображение конкретной военной ситуации.

Вот как рисует автор сцену атаки конницы, проносящейся через житное поле: "Высокое, выше пояса, жито, все перевитое цепкой повителью и травой, до крайности затрудняло бег лошадей. Впереди все так же зыбилась русая холка жита, позади лежало оно поваленное, растоптанное копытами". Жито, плод труда человеческого, будто сопротивляется войне, но стихия войны пока сильнее.

Грустной иронией звучит в этой сцене старая метафора, давно перешедшая из крестьянской жизни в военную: "Убийственный огонь выкосил передние ряды". Образы природной стихии перекликаются в романе с изображением тех перемен, которые происходят в солдатских построениях.

Сравнения или метафоры не только ярко обрисовывают атмосферу войны, но и несут в себе четкую авторскую оценку: при Керенском "в армиях вызревший гнев плавился и вскипал, как вода в роднике, выметывая глубинными ключами... Сравнения, метафоры и символика, взятые из области природы, которые Шолохов использует для изображения войны, как правило, соотнесены с человеком, его настроениями, трагической судьбой. Прием прямого сравнения или параллели между человеческим характером и явлением природы у Шолохова, как правило, подчеркивает исключительное значение персонажа, особое к нему внимание писателя.

Именно так впервые вводится в роман образ большевика Бунчука, который "напоминал... Военный пейзаж в романе "Тихий Дон" деэстетизирует войну, обнажая трагедийность событий и человеческих судеб, логику их движения к революции, авторскую оценку характеров и самого исторического процесса.

Пейзажные зарисовки в романе в совокупности своей, даже если их рассматривать изолированно от тех конкретных эпизодов, с которыми они связаны, рисуют в обобщенном, порою символическом виде весь ход войны и страданий народа. Автор достигает огромного эффекта, одушевляя образ земли и природы.

В этом образе нет сусальности, сентиментальности, а есть глубокая грусть, даже трагизм и вместе с тем утверждение бессмертия всего живого на земле. И в этом исторический оптимизм шолоховской эпопеи. III Для подавляющего большинства произведений, созданных непосредственно в период войны, характерно стремление отразить положительные примеры патриотических чувств разных слоев населения, что под пером некоторых писателей превращалось в иллюзию классового мира.

Удивительная способность увидеть и передать самые распространенные иллюзии о войне была характерна для А. Его мужик, Дмитрий Аникин, из рассказа "Обыкновенный человек", является носителем "примерных" качеств и становится опорой для такого же "образцово" настроенного интеллигента Демьянова.

Вот нам разум-то и прояснило от этого". Эти слова "мужика" являются основанием "интеллигентской" философии Демьянова - "от мелочной жизни в мире к наполненной смыслом жизни на войне".

А душа полна, страшно полна... Покорность судьбе, наивный патриотизм, благодарность богу за возможность послужить родине и "воскреснуть" - эти черты как будто продолжают традицию Л.

Толстого в изображении каратаевщины. Но продолжают лишь частично. Мироощущение персонажей из народа деформировано, в него искусственно внесено - от "интеллигенции" - лишь по видимости "народное" самосознание. То же самое можно сказать об усилении у народа религиозных чувств во время войны. Массовая беллетристика военного времени подхватила эту реальную черту народной психики, выдвинула ее как главную черту русского народа.

Шолохов борется с разного рода беллетристическими шаблонами и иллюзиями военного времени но преимуществу косвенно, всей логикой развития образа войны. В одном случае он, однако, вступает в прямую полемику с массовой литературной продукцией военного периода - с лубком и трактовкой в нем военных подвигов. Лубочные картины весьма способствовали распространению самых примитивных шовинистических чувств среди народа.

Лубок, детище города, издавался для отсталой деревни. Враг в лубке всегда слаб и труслив, победа над ним для русского молодца - дело легкое. Отсюда идут и названия лубочных картинок и брошюр - "Дюжина немцев на одном казацком штыке", "Геройский подвиг девушки, убившей германского офицера...

Война Григория Мелехова

Но воспоминания о той войне аукались, отзывались во многих книгах, стихах, песнях. Тут и сатирические разоблачения Гашека, и романы Алексея Толстого, Сергея Сергеева-Ценского — весьма капитальные, между прочим, со множеством цитат из прессы 1914 — 17-го... Михаил Исаковский написал эти стихи в начале войны, а молодой композитор Игорь Лаврентьев дал им мелодию, ставшую народной.

Изображение войны в романе-эпопее М.Шолохова «Тихий Дон».

Изображение войны в романе-эпопее М. Тип: Проблемно-тематический анализ произведения Говоря о творчестве М. Шолохова, в первую очередь, следует сказать об эпохе, в которую жил и творил писатель, поскольку социальные, общественные потрясения являются чуть ли не основным фактором, влияющим на творчество. Без сомнения, революция, гражданская да и Великая Отечественная война оказали огромное влияние на Шолохова. Следует заметить, что в изображении войны Шолохов продолжает традиции русских писателей девятнадцатого и начала двадцатого веков. Хотя, конечно же, писатель в воспроизведение подобных социальных катаклизмов внес много нового. Не успела закончиться Первая Мировая война, как началась другая, более жестокая и кровавая. Важно заметить, что для Шолохова свойственна правдивость, объективность в изображении тех событий. Первая Мировая война показана в самых мрачных тонах. Зыбкие и страшные висели над хутором крики, а сыч перелетел на кладбище, стонал над бурыми затравевшими могилами.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Видеоматериал "Казачье войско в Первую мировую войну" по мотивам х/ф "Тихий Дон"

Изображение войны в романе-эпопее Шолохова «Тихий Дон»

Шолохов жил и творил в то время, когда земли России были переполнены военными событиями. Сначала, это была Первая Мировая война, затем гражданская война и вторая мировая война. Конечно же, такое угнетенное социальное положение не могло не отобразиться на творчестве талантливого человека. Автор пытается передать весь тот ужас и мрак, который принесла за собой война. Он выдерживает стандартный стиль написания романа, свойственный концу девятнадцатого, началу двадцатого века.

М. Шолохов жил и творил в то время, когда земли России были переполнены военными событиями. Сначала, это была Первая Мировая война, затем. «Ти́хий Дон» — роман-эпопея в четырёх томах, написанный Михаилом Шолоховым. Тома произведений русской литературы XX века, рисующее широкую панораму жизни донского казачества во время Первой мировой войны. «Тихий Дон» создавался двумя войнами, самыми большими в истории народов. Не успели подернуться пеплом костры Первой мировой войны, как​.

.

Чудовищная нелепица войны в изображении М.А. Шолохова

.

Изображение первой мировой войны в романе М. Шолохова "Тихий Дон" (М. Заградка)

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Австро Венгрия в первой мировой войне или австрийский взгляд на первую мировую войну