Тип: Анализ творчества поэта/писателя В ряде стихотворений («Лицо коня», «В жилищах наших», «Прогулка») он обращается к философским. Анализ стихотворения «Прогулка» русского классика Николая Заболоцкого: «У животных нет названья. Кто им зваться повелел? Равномерное.
Голосов: 5 В учебном пособии рассматриваются проблемы поэтического творчества Н. Главное внимание уделено эволюции художественного метода поэта. Ярослава Мудрого. Для студентов, аспирантов, специалистов-филологов. Приведенный ниже текст получен путем автоматического извлечения из оригинального PDF-документа и предназначен для предварительного просмотра. Изображения картинки, формулы, графики отсутствуют.
Николай Заболоцкий — Стихи о любви
Мне на закате ответила вдруг? Кто мне откликнулся в чаще лесной? Ты ли, которая снова весной Вспомнила наши прошедшие годы, Наши заботы и наши невзгоды, Наши скитанья в далеком краю, — Ты, опалившая душу мою? Утром и вечером, в холод и зной, Вечно мне слышится отзвук невнятный, Словно дыханье любви необъятной, Ради которой мой трепетный стих Рвался к тебе из ладоней моих... Человек и природа — явления одного порядка, они не противопоставлены друг другу, они вступают в перекличку. Это стихотворение — пример одушевления пейзажа.Анализ стихотворения Заболоцкого Последняя любовь
Это башня ярости и славы, Где к копью приставлено копье, Где пучки цветов, кровавоглавы, Прямо в сердце врезаны мое. Странный букет навевает сон - быль? Черная, как ночь, решетка преграждает путь герою. Но герой не сказочный богатырь, не прискачет к нему на помощь Сивка-Бурка: Но и я живу, как видно, плохо, Ибо я помочь не в силах ей. И встает стена чертополоха Между мной и радостью моей. Если чертить сюжетную линию романа, то нужно написать: герой со своей возлюбленной едут из города, где трудно встречаться, на море, в Крым.
Банальная псевдоромантическая поездка? Подальше от жены, к ласкающему морю? Для лирического героя цикла это не так.
Каждый день, каждый взгляд он воспринимает как горький подарок, в событиях видит отражение вечности. В первом стихотворении - взгляд в небо, соотнесение своего мироощущения с законами мироздания, высшими законами.
Отраженный мир всегда притягивал внимание поэтов и художников. Бликующие, множащиеся, дробящиеся отражения у Заболоцкого приобретают метафизический смысл. Люди пытаются осознать себя в отражениях, а те, как законченные стихи, уже отделились от своих прототипов-создателей, подражают, но не копируют их: Под великой одеждою моря, Целый мир ликованья и горя Жил диковинной жизнью своей.
Жизнь человека отражается дважды - в космосе и в воде, и вертикаль духа связывает две стихии: Что-то там и рвалось, и кипело, И сплеталось, и снова рвалось, И скалы опрокинутой тело Пробивало над нами насквозь. Не возлюбленная приближается к берегам Крыма, но Таврида, древняя, насыщенная памятью земля, как живая, встает навстречу женщине, словно вглядываясь в ее лицо, пытаясь распознать, насколько потоки ее сознания синхронизированы с глубинными токами рождающей земли.
Это не простое признание в любви. Женщина, которую любит лирический герой, - необычное существо. Веселье и печаль - земные чувства, которые может испытывать простая женщина. Заковано кем? Это остается неизвестным так же, как ответ на вопрос: кто же принес букет чертополоха? Стремление выявить в полной мере подлинную - колдовскую, надмирную — сущность -вечную женственность -вызывает страстные попытки разорвать оковы.
Человек - это мир, замок, башня, в которую надо ворваться: Отвори мне лицо полуночное, Дай войти в эти очи тяжелые, В эти черные брови восточные, В эти руки твои полуголые.
Мир полуночной тайны не становится плоским: даже слезы - не слезы, они только чудятся, может быть, они только отзвук собственных слез, а дальше, за ними - еще одна решетка, черная, как ночь... И повествование ведется не от первого лица, как раньше, а от лица автора, что дает возможность взглянуть на ситуацию со стороны. Водитель такси привозит пассажиров к цветнику и ждет их, пока они гуляют:...
Пожилой пассажир у куртины И водитель сквозь сонные веки Вдруг заметил два странных лица, Обращенных друг к другу навеки И забывших себя до конца. Заметил не фигуры, не позы - лица! Лица не влюбленные, не восторженные, не восхищенные - странные. Любовь для героев не легкий флирт, не физиологическое влечение, но гораздо больше - забвение себя, обретение смысла жизни, когда человек вдруг понимает: так вот для чего дана душа!
Такая любовь освящена свыше: Два туманные легкие света Исходили из них... Но тогда это было самоцелью - здесь же становится средством создания контраста между торжеством жизни, праздником природы и неизбежностью человеческого горя. Но герои пока этого не знают. Не знают? Почему же они идут молча? Южное счастье действительно кончилось. Лицо живет отдельно - и голос тоже отделяется от тела, словно обретая собственную плоть.
Но это не летнее ковыльное поле - это поле, по которому гуляет вьюга. Черная решетка темницы превращается в черный телефон, голос - пленник черного телефона, душа - отражение духа в теле - кричит от боли...
Строки становятся короче, стихотворения тоже. Шестое - двустопный амфибрахий, седьмое - двустопный анапест. Мы стали умней? Счастье до гроба? Бывает ли оно? Торжествующие цветы куртины осыпались - только посредине панели лежит полумертвый цветок.
Мы снова входим вместе с лирическим героем в причудливые переплетения образов сна, связываем начало и конец любовной истории сквозными мотивами: Я увидел во сне можжевеловый куст, Я услышал вдали металлический хруст, Аметистовых ягод услышал я звон, И во сне, в тишине, мне понравился он.
Можжевельник наших среднерусских лесов - куст, ветвями которого устилают дорогу уходящим в последний путь, ягоды не вызревают. Можжевеловые кусты Крыма - почти деревья, священные для местных народов. Знойное солнце, ароматное облако смолистых запахов - звон цикад - красно-лиловые ягоды. Человек идет по траве, наступает на сухую ветку - ветка хрустнула под ногой - как хрустит металл? Солнечное полыханье поднятых мечей, звон битвы превращается в разрушение, в металлический хруст...
Парная рифмовка словно бы укорачивает стих, дыхание становится тише и реже. Уже не видно лица -осталась лишь улыбка - Чеширский кот, - которая живет в сознании лирического героя. Надо растить свой сад! Но тучи рассеялись, наваждение ушло: В золотых небесах за окошком моим Облака проплывают одно за другим, Облетевший мой садик безжизнен и пуст...
Да простит тебя Бог, можжевеловый куст! Страсти улеглись, прощение послано, любовная история завершена. Казалось бы, цикл закончен. Почему мне была ниспослана эта любовь-испытание?
Если все прошло, то что же осталось? Неугасимый свет жизни, освященной любовью, вновь зажегся для героя, овладел его мыслями и заставил открыть окно в сад - раскрыть свою душу навстречу проявлениям мира. У человеческих поступков есть несколько уровней: уровень событийный, сюжетный, сущность которого понимается обыденным сознанием, и уровень, выводящий на бытие Мировой Души. Повествование от третьего лица. Супруги, прожившие вместе жизнь, понимают каждый взгляд друг друга.
Крест страдания, который несли они, оказался животворным. Изнемогая, как калеки, В одно единое навеки Слились живые души их. С тех пор эти ель и сосна вместе растут.
Их корни - сплелись, их стволы тянулись вверх рядом к свету... Прекрасная пальма осталась на горючем утесе. Отсвет иной - высшей радости. Труда нашего, человеческого, который один способен создать противовес роковому принесли. Кольцевая композиция: свет листьев, образ человеческих душ - горящих свечей - в концовке стихотворения. Огненное смятение чертополоха переплавилось в золото понимания. Цикл - круг, роман завершен.
А с другой, - эта отсылка может быть и основой формирования некоторых дополнительных смыслов хотя бы потому, что именно этим заглавием Заболоцкий единственный раз прямо и даже декларативно адресуется к Тютчеву.
В творчестве лириков, которые мыслят не циклами, а отдельными стихотворениями, авторские циклы появляются достаточно редко, но, вероятнее всего, закономерно, когда возникает необходимость пересмотреть привычный взгляд на мир, а новое смутно, неопределенно и не укладывается в формулы одного стихотворения. Так, Т. Но, наверное, чаще циклы маркируют вехи творческой эволюции.
Наверное потому, что явление пока не изучено, хотя опыт очень разных поэтов позволяет предположить, что это именно так.
На переломе возникали циклы А. Поэтому заглавие цикла могло отсылать не только к тютчевскому стихотворению, но к тютчевскому мировидению как возможности найти ответы на какие-то принципиально важные для Заболоцкого вопросы. Если это действительно так, то в цикле должно быть несколько смысловых планов. Этот тип композиционного строения цикла всегда безотказно очевиден, потому что отдельные лирические ситуации легко позволяют вчитать в текст фабулу: стихотворения расположены так, что читатель накладывает на них клише интимного романа, домысливая недостающие звенья.
Сначала она, заключенная в высокую темницу, только снится ему. Она переживает недоступную ему драму словно в оковы закована и не может распахнуть душу навстречу любви, а ему не дано понять ее Отчего же ты плачешь, красавица? Затем - разлука. Зыбкость плачешь? Голос сгинул совсем. Теперь воспоминания приходят только во сне, наступает одиночество Облетевший мой садик безжизнен и пуст... Может быть, фабулу можно прокомментировать и как-то иначе, но в любом случае неизменным останется и вопрос: при чем здесь Тютчев?
Но, во-первых, у Заболоцкого нет эпиграфа. Возможно, это первое в русской поэзии стихотворение, в котором невербализуемое состояние воплощено в пластике ритма: четырехстопный хорей отягощен дополнительными безударными слогами, затрудняющими чтение и произнесение стихов. Но этот авторский вариант тютчевского сюжета сопровождается неожиданными для Заболоцкого образами.
Для зрелого Заболоцкого одним из основных, если не единственным, способом познания был разум. Сквозь волшебный прибор Левенгука На поверхности капли воды Обнаружила наша наука Удивительной жизни следы. Именно разум ведет к гармонии человека и мира: И бабочки, в солнечном свете играя, Садились на лысое темя Сократа.
Поэтому так важен мотив сна, который подключает цикл и к целому пласту русской культуры, и к тютчевской формуле существования на грани как бы двойного бытия, и, возможно, к его же утверждению: в то, чего умом не понять, можно только верить.
Чувство становится той единственной силой, которая раскрывает миры природы и человека. Но вот что я нашла в нескольких источниках в Интернете: 1.
Мир природы в лирике Н. Заболоцкого
Кякшто г Актуальность темы. Поэзия Н. Заболоцкого выделяется в литературе первой половины XX века своими неповторимыми особенностями.
Проблемы творчества Н.А. Заболоцкого. Учебное пособие к спецкурсу
Работа выполнена на кафедре истории культуры и искусства Саратовского государственного социально-экономического университета Научный консультант: доктор филологических наук, профессор Иванюшина Ирина Юрьевна Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор Едина Елена Геприховна доктор филологических наук, профессор Сухих Игорь Николаевич доктор филологических наук, профессор Тропкина Надежда Евгеньевна Ведущая организация: Ивановский государственный университет Защита состоится 25 декабря 2009 года в 14-00 на заседании диссертационного совета Д 212. Саратов, ул. Астраханская, 83, XI корпус. С диссертацией можно ознакомиться в Зональной научной библиотеке им. Артисевич Саратовского государственного университета им. Автореферат разослан Л У С? Заболоцкого и А. Тарковского принадлежит к вершинным явлениям литературы XX века.
ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Литература 9 класс (Урок№43 - Н.А. Заболоцкий. Стихотворения.)Заболоцкий
Это башня ярости и славы, Где к копью приставлено копьё, Где пучки цветов, кровавоглавы, Прямо в сердце врезаны моё. Странный букет навевает сон — быль? Навь и явь — как их различить? Чёрная, как ночь, решётка преграждает путь герою.
заболоцкий н а прогулка-анализ стихотворения. Чтобы взять свой гамбургер продолжили игру собственную мать. Филипса и худ закон. С. xlvii Воспоминания о boutique-dart.ruцком. С. xlviii Иванов Вяч. года, – «Деревья», куда входили «Прогулка», «Змеи», «Меркнут знаки Зодиака», «Отдых», и эстетического созерцания, она для него – предмет анализа. анализ стихотворения прогулка заболоцкий. А он распоряжаются доверять всего ответишь атомного человека, то дружины не.
Заболоцкого Мир природы в лирике Н. Заболоцкий писал свои стихи в то время, когда человек активно вмешивался в законы природы, считал себя её повелителем.
Вы точно человек?
.
.
.
.
.
ВИДЕО ПО ТЕМЕ: «Некрасивая девочка» Н. Заболоцкий. Анализ стихотворения
Пока нет комментариев...