Женские образы в романе мастер и маргарита

Булгакова Заключение Список литературы ВВЕДЕНИЕ Положительные женские образы в русской литературе, в отличие от мужских, практически лишены какой-либо эволюции и при всём их художественном своеобразии имеют некий общий знаменатель — им свойственны общие черты, соответствующие традиционным представлениям о положительных качествах национального характера русской женщины. Это основополагающее свойство всей нашей культуры, в которой женский характер рассматривается по преимуществу как идеальный, в далекой от совершенства реальности. В этой системе разговор о героине романа М. По художественной выразительности образ булгаковской Маргариты равен лучшим женским образам предыдущего столетия, хотя на первый взгляд может показаться, что он вроде бы разрушает сложившуюся в XIX веке стройную концепцию идеального женского характера. Именно то, что Маргарита не вмещается в эту концепцию, представляется обстоятельством замечательным... В моей работе я обращаюсь к роману М. Булгакова " Мастер и Маргарита"…[5] Меня интересовало, как автор выстраивает образ портрет, речевая характеристика , как эпизодический герой движет сюжет, помогая прочесть основные темы романа.

Женские образы в романе.

Она сильнее, её милосердие побеждает наказующую справедливость сатаны. Её нужно простить, и Маргарита готова пожертвовать всем самым для себя дорогим, чтобы её простили. Она всех воспринимает положительно, все ей нравятся, кажутся хорошими, даже Азазелло. И этим она похожа на Иешуа и на Мастера. Они бездарны и потому ненавидят всякого талантливого конкурента. Они приспособленцы и холуи, и потому у них страшную злобу вызывает человек внутренне свободный, человек, который говорит только то, что думает. И они стараются его уничтожить.

Женские образы в романе М. Булгакова “Мастер и Маргарита”

Женщины, в жизнь которых врывается война, отнимает мужей, сыновей, разрушает дом и надежды на личное счастье, берут на свои плечи непосильный груз работ в поле и дома, но не сгибаются, а мужественно несут этот груз. В романе даны два основных типа русских женщин: мать, хранительница очага Ильинична и Наталья и прекрасная грешница, неистово ищущая своё счастье Аксинья и Дарья. Две женщины - Аксинья и Наталья - сопутствуют главному герою, они самозабвенно любят его, но во всём противоположны.

Любовь — необходимая потребность существования Аксиньи. Страшна предыстория героини: в 16 лет она была изнасилована пьяным отцом и выдана замуж за Степана Астахова, соседа Мелеховых. Аксинья сносила унижения и побои мужа. У неё не было ни детей, ни родни. Ради неё Аксинья готова на любые испытания. Постепенно в её любви к Григорию появляется почти материнская нежность: с рождением дочери её образ становится чище.

В разлуке с Григорием она привязывается к его сыну, а после смерти Ильиничны заботится обо всех детях Григория, как о своих. Жизнь её оборвалась от случайной степной пули, когда она была счастлива. Она умерла на руках у Григория. Наталья — воплощение идеи домашнего очага, семьи, естественной нравственности русской женщины.

Она самоотверженная и ласковая мать, чистая, верная и преданная женщина. Много страданий принимает она от своей любви к мужу. Она не хочет мириться с изменой мужа, не желает быть нелюбимой — это заставляет её наложить на себя руки. Узнав о смерти Натальи, Григорий впервые ощутил колющую боль в сердце и звон в ушах. Его терзает раскаяние. Роман М. Булгакова многомерен. Эта многомерность сказывается: в композиции — переплетении различных сюжетных пластов повествования: судьба мастера и история его романа, сюжет о любви мастера и Маргариты, судьба Ивана Бездомного, действия Воланда и его команды в Москве, библейский сюжет, сатирические зарисовки Москвы 20-х — 30-х годов; в многотемье — переплетении тем творца и власти, любви и верности, бессилия жестокости и силы прощения, совести и долга, света и покоя, борьбы и смирения, истинного и фальшивого, преступления и наказания, добра и зла и т.

Герои М. Булгакова парадоксальны: они — бунтари, стремящиеся обрести покой. Иешуа одержим идеей нравственного спасения, торжества правды и добра, счастья людей и бунтует против несвободы, грубой власти; Воланд, обязанный в качестве Сатаны вершить зло, последовательно творит справедливость, смешивая понятия добра и зла, света и тьмы, что подчёркивает порочность общества и земной жизни людей; Маргарита бунтует против обыденной реальности, своей верностью и любовью разрушая и преодолевая стыд, условности, предубеждения, страх, расстояния и времена.

Кажется, что дальше всех от бунта мастер, ведь он смиряется и не борется ни за роман, ни за Маргариту. Но именно потому он и не борется, что он — мастер; его дело — творить, и он сотворил свой честный роман вне всякой корысти, карьерной выгоды и здравого смысла. Пушкину; ему важен сам факт творчества, а не чья-то реакция на роман.

И всё же мастер заслужил покой, но не свет. Наверное, не за то, что отказался от борьбы за роман. Возможно, за то, что отказался от борьбы за любовь?

Параллельный ему герой Ершалаимских глав Иешуа боролся за любовь к людям до конца, до смерти. Мастер — не Бог, а всего лишь человек, и как всякий человек — в чём-то слаб, грешен… Лишь Бог достоин света. А может быть, покой — именно то, что больше всего необходимо творцу?.. Ещё роман М. Булгакова — о бегстве от обыденной реальности или о преодолении её. Обыденная реальность — это и жестокий в своей неправедности режим Кесаря, попирающий совесть Пилата, воспроизводящий доносчиков и палачей; это и фальшивый мир Берлиозов и окололитературных кругов в Москве 30-х годов; это и пошлый мир московских обывателей, живущих выгодой, корыстью и сенсациями.

Бегство Иешуа — это обращение к душам людей. Мастер ищет ответы на повседневные вопросы в далёком прошлом, тесно связанном, как оказалось, с настоящим. Маргарита поднимается над бытом и условностями с помощью любви и чудес Воланда. Воланд разделывается с реальностью с помощью своей дьявольской силы. А Наташа и вообще не хочет возвращаться в реальность из потустороннего мира.

Ещё этот роман — о свободе. Не случайно герои, освободившиеся от всяческих условностей и зависимостей, получают покой, а несвободный в своих действиях Пилат терпит постоянную пытку беспокойством и бессонницей.

В основе романа — мысль М. Булгакова о том, что мир во всей своей многогранности един, целостен и вечен, и частная судьба любого человека любого времени неотрывна в нём от судеб вечности и человечества. Этим и объясняется многомерность художественной ткани романа, объединившей все пласты повествования одной идеей в монолитное цельное произведение.

В финале романа все герои и темы сходятся на лунной дороге, ведущей к вечному свету, и спор о жизни, продолжаясь, переходит в бесконечность.

Сборник идеальных эссе по обществознанию

В нем видят брата своего. Уже он чужд земным оковам И прежний свой покров сложил. В воздушном одеянье новом Позволь мне быть его вожатой, Его слепит безмерный свет. Фауст и Маргарита воссоединяются на небесах, в свете.

Женские образы в романе "Мастер и Маргарита"

Женские образы в романе М. Среди героинь выделяются образы-символы: Фрида, олицетворяющая раскаяние, Гелла — демон порока, наконец, Маргарита — воплощение авторского идеала любви и красоты. Можно было ожидать, что уж коль вспыхнула такая любовь, быть ей страстной, бурной, выжигающей оба сердца дотла. Не погасили ее ни безрадостные черные дни, когда роман Мастера был разгромлен критиками и жизнь влюбленных остановилась, ни тяжелая болезнь Мастера, ни его внезапное исчезновение на многие месяцы. У этой любви оказался мирный, домашний характер. Маргарита не могла расстаться с Мастером ни на минуту, даже когда его не было и, приходилось думать, уже не будет никогда. Она могла только мысленно умолять его, чтобы он выпустил ее на свободу. Окончательно порвав с мужем, с которым ее связывало только чувство благодарности за все сделанное для нее добро, накануне встречи с Мастером она впервые испытывает чувство полной свободы.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Вечная любовь в романе М. Булгакова "Мастер и Маргарита"

Глава 1 Образ Маргариты и его воплощение в романе М. Самое главное — меняется роль женщины в мире, но не меняются основные вопросы — отношение к любви, творчеству, собственному выбор и судьбе. В череде художественных литературных портретов женщин Маргарита занимает особое место, соединяя традиции классической русской литературы и современности. Цель курсовой работы — исследовать художественное воплощение женских образов в романе М.

Женские образы на протяжении всего многогранного романа boutique-dart.ruова занимают особое место. В образе Фриды мы видим. Женские образы в романе "Мастер и Маргарита". Дата: 14 Октября в 00​ Автор: Пользователь скрыл имя. Тип: курсовая работа. Скачать в ZIP. Женские образы в романе boutique-dart.ruова «Мастер и Маргарита» | сочинение по литературе - читайте бесплатно сочинение в электронной библиотеке.

Какую роль в романе М. Показать текст целиком Женские образы на протяжении всего многогранного романа М.

Какую роль в романе М. Булгакова Мастер и Маргарита играют женские образы? ЕГЭ по литературе Женские образы на протяжении всего многогранного романа М. Булгакова занимают особое место. Маргарита готова на все ради своего возлюбленного, именно это мы видим в последующих главах.

.

.

.

.