Сочинение воланд в романе мастер и маргарита

Связующим звеном между этими двумя мирами является сам дьявол, лично присутствовавший на казни Иешуа Га-Ноцри , а теперь в человеческом обличии разгуливающий по улицам Москвы в1930-е годы. Имя его Воланд и он является прототипом гётевского Мефистофеля. На вид это мужчина лет сорока с лишним, имеющий внешние дефекты. Например, один глаз у него черного цвет, а другой — зеленый, рот кривоват, одна бровь выше другой, зубы в разных коронках и т. Одет он прилично в дорогой серый костюм, говорит как иностранец и представляется профессором черной магии. Несмотря на то, что этот персонаж является отрицательным, он вызывает к себе симпатию. Ведь его цель — это выявление злого начала в человеке.

Образ Воланда в романе Мастер и Маргарита с цитатами

Сочинение на тему: Воланд. Произведение: "Мастер и Маргарита" Сочинение на тему: Воланд. Это не абсолютное зло. И важно отметить, что от него не пострадал ни один невинный человек. В самом начале романа, когда В. Черный пудель - знак Сатаны.

Сочинение Воланд в романе Мастер и Маргарита (Характеристика и образ) Булгакова 11 класс

Его интересовало то непознаваемое, что составляет душу и судьбу человека. Писатель признавал существование мистического в реальной жизни. Таинственное окружает нас, оно рядом с нами, но не все способны видеть его проявления. Мир природы, рождение человека невозможно объяснить одним разумом, эта тайна пока не разгадана. Образ Воланда представляет собой еще одну оригинальную трактовку писателем сущности дьявола в понимании людей. Воланд Булгакова похож на Мефистофеля, что и подчеркивается эпиграфом к роману.

Как и Мефистофель, Воланд — часть той силы, которая вечно хочет зла и совершает благо. Отличие в том, что булгаковский сатана пришел на землю вершить правосудие и наказывать негодяев.

Он не предает, не лжет, не вовлекает людей в раздоры. Он умеет ценить все искреннее, настоящее, талантливое. На Патриарших прудах появляется сам дьявол, ведет беседу с двумя образованными советскими литераторами, говорит странные вещи, но ни один из них его не узнает. Многолетняя атеистическая пропаганда и страх сделали свое дело.

Шокирующее представление в варьете, пожары, насилие над гражданами, исчезновения людей — ничто не может заставить москвичей поверить в существование высших сил, а взволнованные свидетельства потерпевших от компании Воланда приравниваются к бреду.

Истинной целью посещения Воландом Москвы 1930-х годов является выяснение того, изменились ли люди в советской Москве? Во время спектакля в варьете Воланд внимательно наблюдает за поведением публики. Сам спектакль — это, скорее, психологическое исследование. Собравшуюся пеструю публику подвергают тестам на лживость, жадность, подлость, бессердечие, способность к предательству, милосердие.

Зрителям нравятся ужасающие вещи и чудовищные эксперименты, которые предлагаются их вниманию свитой Воланда. На деле же — это испытание на человечность. Когда конферансье Жорж Бенгальский предлагает разоблачить фокус и убрать эти бумажки, публика возмущенно требует оторвать ему голову, что и было в тот же миг выполнено.

Зал потрясен. Любят деньги, но ведь это всегда было… Человечество любит деньги, из чего бы те ни были сделаны, из кожи ли, из бумаги ли, из бронзы или золота. При помощи мистики, фантастики Булгаков подвергает осмеянию все то, что отвернулось от добра, изолгалось, развратилось, нравственно выхолощено, утратило извечные истины. Воланд у Булгакова часто предстает в неожиданном ракурсе. Он, могучий волшебник, наделенный даром пророчества, ученостью, способный перемещать в пространстве и материализовать утраченное, предстает перед Маргаритой в домашнем виде как старик с больной ногой, одетый в старую заплатанную сорочку и стоптанные тапочки.

Собственное бессмертие и груз человеческих грехов нести тяжело. Он обречен пребывать во мраке без света и любви. Да сбудется же это! Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. В этих выстраданных заключениях слышится боль самого Булгакова, жизнь которого в искусстве была цепью оскорбительных унижений. Воланд выражает авторскую мысль о том, что искусство способно изменить душу человека.

Князь Тьмы хочет знать, о чем написана книга, столь трагически изменившая жизнь Мастера. Когда он узнает, что роман о Понтии Пилате, то начинает смеяться над несвоевременностью такой темы при советской власти. Воланд не верит, что Мастер сжег рукопись. И тут реальность сменяется фантастикой. Воланд утверждает, что рукописи не горят.

К неописуемой радости Маргариты рукопись появляется в руках Бегемота. Сатана не может изменить мир, но помочь Мастеру — в его силах, ибо талантливые произведения бессмертны. На примере Воланда писатель показывает, что добро и зло в жизни неразделимы и являются вечными составляющими жизни. Заканчивая свой многослойный философский роман, автор выражает убежденность в том, что многие противоречия жизни можно снять. Теза и антитеза, противостояние добра и зла сменяется синтезом: Понтий Пилат прощен, Мастер обрел покой, прошлое остается позади, исчезает и рушится.

Дебютное прочтение, как и у большинства читателей, наверное, вызвало недоумение и вопросы, не слишком впечатлило. Было непонятно: что же такого находят многие поколения жителей всей планеты в этой книжонке?

Местами религиозная, где-то фантастическая, некоторые страницы - полный бред... Спустя какое-то время меня вновь потянуло к М. Мастер и Маргарита Роман М. Мистические герои погружены в водоворот бурной московской жизни 30-х годов, и это стирает границы между миром действительным и миром метафизическим.

В облике Воланда перед нами во всей красе предстает не кто иной, как сам властитель тьмы, Сатана. Много лет он перестраивал, дополнял и шлифовал свое итоговое произведение. Все, что пережил М. Булгаков на своем веку — и счастливого, и тяжелого, — все свои самые главные мысли, всю душу и весь талант отдавал он этому роману.

И родилось творение поистине необыкновенное. Необычно произведение, прежде всего, по жанру. Исследователи до сих пор не могут его определить.

Путеводный ориентир, на который можно опереться, как на руку надежного провожатого. Булгаков использует прием сатиры. Автор показывает проходимцев и подлецов всех мастей. После революции советское общество оказалось в духовной и культурной самоизоляции. Средства массовой информации превозносили трудовые подвиги советских людей, их преданность партии и народу.

Психологически глубокие, реалистичные образы разноплановых героев, каждый из которых — яркий портрет. Историческая часть романа производит неизгладимое впечатление. Отдельные персонажи и массовые сцены, архитектура города и пейзажи одинаково талантливо написаны автором. Булгаков делает читателей участниками трагических событий в древнем городе. Тема власти и насилия имеет в романе всеобщий характер.

Введение 2. В чем опасность шариковщины? В критике часто называют социальные явления или типы по произведениям, изобразившим их. Последнее взято из произведения М. Булгаков Когда в 1925 г. Теперь, на пороге нового тысячелетия, мы можем сказать — он им стал, хотя и не собирался.

Ведь по природе своего дарования он лирик. А сатириком его сделала эпоха. Это роман исторический, строгое и печальное повествование о великом переломе революции и трагедии гражданской войны, о судьбах людей в эти трудные времена.

Словно с высоты времени озирает писатель эту трагедию, хотя гражданская война только закончилась. Горького была необычайно ярка и представляется поистине легендарной. Сделала ее такой прежде всего неразрывная связь писателя с народом.

Талант писателя сочетался с талантом революционного борца. Современники справедливо считали писателя главой передовых сил демократической литературы.

В советские годы Горький выступал как публицист, драматург и прозаик. В своих рассказах он отражал новое направление в русской жизни. Легенды о Ларре и Данко показывают две концепции жизни, два представления о ней. По моему мнению, здесь ясно просматривается два противоположных лагеря: профессор Преображенский, доктор Борменталь и Швондер, Шариков.

Профессор Преображенский, немолодой уже человек, живет уединенно в прекрасной благоустроенной квартире. Гениальный хирург занимается прибыльными операциями по омоложению. Он слишком откровенно изображал отрицательную сторону современного мира. Видимо, это произведение вызвало интерес у читателей самых широких слоев нашего общества.

Эта повесть, как и все, что написал Булгаков, попала в разряд запрещенных. Профессор Преображенский — знаменитый в Европе ученый. Он занимается поисками средств для омоложения организма человека и уже достиг значительных результатов.

Профессор — представитель старой интеллигенции и исповедует принципы нравственности и морали. Все, по мнению Филиппа Филипповича, в этом мире должны заниматься своим делом: в театре — петь, в больнице — оперировать. Тогда не будет никакой разрухи. Тема повести — человек как существо общественное, над которым тоталитарные общество и государство производят грандиозный бесчеловечный эксперимент, с холодной жестокостью воплощая гениальные идеи своих вождей-теоретиков.

Представители власти сразу оценили ее как острый памфлет на современность и запретили издавать. Попытки вернуть их ни к чему не привели.

Лесков был знатоком русской патриархальной жизни. Его называли бытописателем за прекрасное знание психологии и нравов крестьянства, ремесленников и рабочих артелей, чиновников различных рангов, духовенства, интеллигенции и военных.

Он прославился как оригинальный мастер русского языка и талантливый сатирик, обличающий несправедливость властей. Что такое война, нужна ли она человечеству?

Сочинение на тему: Воланд и его свита в романе Булгакова «Мастер и Маргарита»

Может ли зло быть началом добра? Сколь много философских вопросов возникает при прочтении романа М. Булгакова, способных не только заставить сомневаться в устоявшихся принципах и убеждениях, но и перевернуть привычную картину мира? Каждый герой данного романа наполнен определенной идеей и безграничным смыслом.

Образ и характеристика Воланда в романе Мастер и Маргарита Булгакова сочинение 11 класс

Традиционно подобный персонаж в литературных произведениях олицетворяет абсолютное воплощение зла. Особенности создания образа Роман Булгакова построен в двух хронологических плоскостях и местностях: советской Москвы и Древнего Иерусалима. Интересна и композиционная задумка романа: произведение в произведении. Однако Воланд присутствует во всех композиционных плоскостях. Итак, в советскую Москву весной 1935 года прибывает таинственный незнакомец. По виду — лет сорока с лишним… Правый глаз черный, левый почему-то зеленый. Брови черные, но одна выше другой. Такое описание Воланда в романе дает Булгаков.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Краткое содержание - Мастер и Маргарита

Образ Воланда в романе «Мастер и Маргарита»

Его интересовало то непознаваемое, что составляет душу и судьбу человека. Писатель признавал существование мистического в реальной жизни. Таинственное окружает нас, оно рядом с нами, но не все способны видеть его проявления. Мир природы, рождение человека невозможно объяснить одним разумом, эта тайна пока не разгадана.

Сочинение на тему: Воланд. Произведение: Мастер и Маргарита В этом Воланд - персонаж романа «Мастер и Маргарита», возглавляющий мир. Образа Воланда в романе «Мастер и Маргарита». Автор: М. А. Булгаков; Произведение: Мастер и Маргарита; Это сочинение списано 49 раз. Одной из важнейших фигур является Воланд - властитель ада. Образ Воланда в романе Мастер и Маргарита с цитатами Сочинение Воланд.

Характеристика и образ Воланда в романе Мастер и Маргарита Сочинение Воланд в романе Мастер и Маргарита Характеристика и образ Булгакова 11 класс Воланд, без преувеличения — центральная фигура романа. Конечно, сам Воланд — не благостный персонаж. Он не может предложить подлинного блага в конечном смысле.

Да и сейчас оно пр ет пользоваться неизменным успехом у читателей. Наверное, нас завораживают не столько не ность повествования, обращение автора к потусторонним силам, образы представителей нечистой силы, сколько острота и важность поднимаемых проблем. А проблемы эти — вечного характера, но их решение и является насущной потребностью каждого человека в течение всей жизни, именно и определяет читательский интерес. В центре романа находится образ, вокруг которого движется все повествование. Этот образ находится как бы над всеми уровнями повествования. Если события, связанные с советской действительностью и историей Понтия Пилата и Иешуа, можно отнести к определенной исторической эпохе, то Воланд и его свита представляют надвременную силу, то есть силу, существующую вне любых времен. Всю свою жизнь и во всем творчестве М.

.

.

.

.