Старуха изергиль проблематика рассказа

Их автор реализовал посредством неординарных сюжетов и образов. Горький раскрыл несколько тем, среди которых выделяются следующие: любовь, которая не подчиняется; человек и общество, поколение слабых людей. Указанные темы тесно переплетаются между собой и определяют проблематику произведения. Постепенно авторское внимание переключается на компанию юношей и девушек. За ними наблюдает рассказчик. Он замечает внешнюю красоту молодых людей, которая излучает свободу, наполняющую их души. Сам рассказчик остается возле старухи Изергиль.

«Сюжет, композиция и проблематика рассказа М. Горького «Старуха Изергиль»»

Перейти к списку задач и тестов по теме "Герои и проблематика ранней романтической прозы Горького. Классическому романтизму, существовавшему в 18 веке не суждено было суждено возродиться в первозданном виде - теперь он имел новые черты. А потому и назван был позже "неоромантизмом". Особо ярко романтические тенденции отразились в творчестве молодого писателя Алексея Пешкова, писавшего под псевдонимом - Максим Горький. В своих ранних рассказах, таких как "Макар Чудра", "Челкаш", "Песня о Соколе", "Песня о Буревестнике" и, конечно же, "Старуха Изергиль", автор во главу сюжета ставит три основных блока проблем. Во-первых, это вопросы свободы человека.

Герои и проблематика ранней романтической прозы М. Горького

Ранний романтизм М. Горького В конце 90-х годов XIXв. Растущее в обществе недовольство и ожидание решительных перемен и вызвали усиление романтических тенденций в литературе.

Центральным образом романтических произведений Горького раннего периода является образ героя, готового на подвиг во имя блага народа. В образ Данко Горький вложил гуманистическое представление о человеке, который все силы отдал служению народу. Горький воспевал близкую, несомненно революционную бурю.

Особенности романтических рассказов М. Горького Концепция личности в романтических рассказах. Романтизм предполагает утверждение исключительной личности, выступающей с миром один на один, подходящей к действительности с позиции своего идеала, предъявляющей окружающему исключительные требования.

Герой на голову выше людей, окружающих его, их общество им отвергается. Этим обусловлено столь типичное для романтика одиночество, которое чаще всего мыслится им как естественное состояние, ибо люди не понимают его отвергают его идеал. Поэтому герой-романтик находит равное себе начало лишь в общении со стихией, с миром природы, океана, моря, гор, прибрежных скал.

Вспомните романтические произведения Пушкина и Лермонтова. Поэтому столь большое значение получает в романтических произведениях пейзаж — лишенный полутонов, основанный на ярких красках, выражающий самую неукротимую сущность стихии и ее красоту и исключительность.

Пейзаж таким образом одушевляется и как бы выражает неординарность характера героя. Однако одиночество романтического героя может трактоваться и как отверженность его идеала людьми, и как драма непонятости и непризнанное. Но и в этом случае попытки сближения с миром реальным чаще всего бесперспективны: реальность не принимает романтического идеала героя в силу его исключительности.

Соотношение характеров и обстоятельств. Для романтического сознания соотнесенность характера с реальными жизненными обстоятельствами почти немыслима - так формируется важнейшая черта романтического художественного мира: принцип романтического двоемирия.

Романтический, а потому идеальный мир героя противостоит миру реальному, противоречивому и далекому от романтического идеала. Противостояние романтика и действительности, романтика и окружающего мира - коренная черта этого литературного направления. Это делало женщин странными и сказочными. Также единственное начало, доведенное до максимальной степени, несут и герои легенд, рассказанных ею. Данко воплощает крайнюю степень самопожертвования во имя любви к людям, Ларра - крайний индивидуализм.

Романтическая мотивировка характеров. Исключительный индивидуализм Ларры обусловлен тем, что он сын орла, воплощающего идеал силы и воли. Гордость и презрение к другим - вот два начала, которые несет в себе Ларра. Всем даже страшно стало, когда поняли, на какое одиночество он обрекал себя. Такая позиция заставляет героя вступить на путь эгоистического произвола, что открыто декларируется им.

Убив на глазах у старейшин девушку, которую он возжелал и которая отвергла его, герой так объясняет людям свою позицию: Герой-романтик в гордом одиночестве противостоит людям и не боится их суда, потому что не принимает его и презирает судей.

Его хотели приговорить к смерти, но приговаривают... Почему смерть не является достаточным наказанием для героя-романтика?

Потому что, приговорив героя к смерти, люди лишь подтвердили бы его исключительность, выделенность из общего ряда, его право повелевать и говорить с ними как с рабами - и свое бессилие и страх перед ним.

Наказанный вечным существованием и одиночеством, то есть получив то, на что и претендовал с самого начала, юноша, получивший имя Ларра, что значит отверженный, выкинутый вон, обречен бессмертию вечного скитания: Об обусловленности характера Данко просто не приходится говорить - он таков по сути своей, таков изначально.

Единственно, чем Изергиль может мотивировать его исключительность, - это красота. Романтик просто не нуждается в более углубленной мотивировке исключительности героя. Но, несмотря на явную противопоставленность образов Данко и Ларры, в них есть нечто общее, ведь оба они являются полюсами одного и того же мира - мира Изергиль, и для нее они соотносятся как идеал и антиидеал.

Следовательно, они не только противопоставлены, но и сопоставлены. Несомненную общность между образами Ларры и Данко предопределяет их противостояние с миром людей, на чем и основан принцип романтического двоемирия в обеих легендах. Презрение к людям естественно для Ларры с его непомерной гордостью и индивидуализмом, но и человеколюбивый Данко не смог избежать этого конфликта. Принцип романтического двоемирия, противопоставления героя-романтика толпе обусловлен исключительностью его образа: либо он сам, подобно Ларре, отвергает окружающих, либо толпа, свирепая в своем натиске и глухая к его сердцу, отвергает романтика.

В ином случае это будет шаг уже к реалистической эстетике. Действие легенд происходит в глубокой древности - это как бы время, предшествовавшее началу истории, эпоха первотворений. Но в настоящем есть следы, прямо связанные с той эпохой, - это голубые огоньки, оставшиеся от сердца Данко, тень Ларры, которую видит Изергиль.

Естественно, что образы Данко и Ларры могут воплотиться лишь на фоне романтического пейзажа, яркого и красочного, лишенного полутонов, построенного на контрастах света и тьмы: Композиция романтических рассказов.

Уточните ваши представления о композиции литературного произведения. Композиция повествования в романтических рассказах целиком подчинена одной цели: возможно более полному воссозданию образа главного героя.

Рассказывая легенды своего народа, герои дают автору представления о своей системе ценностей, об идеальном и антиидеальном в человеческом характере, как они сами его понимают, показывают, какие черты личности достойны уважения или презрения. Иными словами, они таким образом как бы создают систему координат, исходя из которой могут быть судимы сами[3][37].

Итак, романтическая легенда является важнейшим средством создания образа главного героя. Согласен ли автор со своим героем? Каковы авторская позиция и художественные средства ее выражения? Для ответа на этот вопрос мы должны обратиться к такой важной композиционной особенности ранних романтических рассказов Горького, как наличие образа повествователя.

В самом деле, это один из самых незаметных образов, он почти не проявляет себя прямо. Но именно взгляд этого человека, странствующего по Руси, встречающего на своем пути множество самых разных людей, очень важен для писателя.

Именно это воспринимающее сознание в конечном итоге является важнейшим предметом изображения, критерием авторской оценки действительности и средством выражения авторской позиции. Поэтому многие исследователи предлагают говорить о повествователе Горького в этих рассказах как об автобиографическом герое. Именно пристальный, заинтересованный взгляд автобиографического героя и выхватывает из встреч, дарованных ему судьбой, самые интересные и неоднозначные характеры - они-то и оказываются главным предметом изображения и исследования.

В них автор видит проявление народного характера рубежа веков, пытается исследовать его слабые и сильные стороны. Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:.

Проблемы и темы рассказа Старуха Изергиль Горького

Композиция этого произведения более сложна, чем композиция других ранних рассказов писателя. Повествование много повидавшей на своем веку Изергиль делится на три самостоятельные части: легенда о Ларре, рассказ Изергиль о своей жизни, легенда о Данко. Вместе с тем все три части объединены общей идеей, стремлением автора выявить ценность человеческой жизни. Легенды о Ларре и Данко раскрывают две концепции жизни, два представления о ней. Одна из них принадлежит гордецу, который никого не любил, кроме себя.

Герои и проблематика ранней романтической прозы Горького.

Проблемы и темы рассказа Старуха Изергиль Проблемы и темы рассказа Старуха Изергиль Горького Есть известная притча, в которой пожилой человек наставляет внука о двух волках, которые обитают в каждой человеческой душе. Один волк черный и олицетворяет собой злое начало, самые отвратительные проявления человеческой природы, другой волк — белый и являет собой самое лучшее из человеческой природы, высшие идеалы. Двое этих волков непрестанно дерутся и ведут борьбу в человеческой душе, дабы занять эту территорию. На вопрос внука о том, какой волк в итоге побеждает, следует простой ответ: тот, которого ты кормишь. По моему мнению, основной темой рассказа Старуха Изергиль является именно нравственный выбор. Этот факт легко понять по структуре самого произведения, которое представляет собой описание двух противоположных сторон гордости и альтруизма и между ними человеческой судьбы, которая полна каждым из этих аспектов. К слову, персонажи Ларры и Данко являются сказочными, тогда как Старуха говорит о своем подлинном опыте. Если говорить более детально, то проблематикой также вполне возможно назвать гордость, которая считается одним из главных человеческих пороков. Нередко именно гордость приводит к другим грехам и эта структура видна на примере Ларры, который возгордившись стал фактически никем.

Проблематика рассказа Старуха Изергиль Горького сочинение

Пешков вызывал большой диссонанс в литературной среде своего времени. Кто-то воспринимал его исключительно как певца революции и доверенное лицо власти. Другие ценили его талант прозаика. Третьи считали его новатором. В ранних же своих произведениях Горький предстает читателю совсем в другом свете — романтическом. В этих новеллах поднимаются темы смысла человеческой жизни, самопожертвования, любви и подвига.

Эта проблема нашла свое отражение в рассказе "Старуха Изергиль". Здесь автор выступает в роли слушателя и собеседника. В ранних рассказах. Проблемы и темы рассказа Старуха Изергиль Горького. Есть известная притча, в которой пожилой человек наставляет внука о двух волках, которые​. Герои и проблематика рассказа «Старуха Изергиль» - сугубо романтические​. Его герои – надменный Ларра, жертвенный Данко и мудрая Изергиль – в.

Горького Герои и проблематика ранней романтической прозы М. Его любимые герои выражали романтические идеалы любви, свободы, служения людям, преобразования мира.

Проблематика рассказа М. Горького «Старуха Изергиль» (стр. 1 )

Композиция этого произведения более сложна, чем композиция других ранних рассказов писателя. Повествование много повидавшей на своем веку Изергиль делится на три самостоятельные части: легенда о Ларре, рассказ Изергиль о своей жизни, легенда о Данко. Вместе с тем все три части объединены общей идеей, стремлением автора выявить ценность человеческой жизни. Легенды о Ларре и Данко раскрывают две концепции жизни, два представления о ней. Одна из них принадлежит гордецу, который никого не любил, кроме себя.

Анализ «Старуха Изергиль» Горький

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Краткое содержание - Старуха Изергиль