Пуччини ласточка либретто

Ее представления пройдут с 9 по 24 января 2015 года. Произведения Пуччини всегда полны романтизма. Вечный вопрос, который он задает: есть ли в современном мире место для романтической любви? Потому что в некий момент главной героине по имени Магда гадают по руке и предрекают, что однажды она откажется от всего и улетит, как ласточка, в поисках любви и счастья. А вот найдет ли она его — загадка. Эта опера звучит необычно в ряду знакомых опер Пуччини. Здесь присутствуют легкость, изящество, непринужденность, грация.

Опера Пуччини «Ласточка» — впервые в Израильской Опере

Премьерное исполнение: Милан, Teatro Dal Verme, 31 мая 1884 г. Другая версия в двух актах. Пуччини написал свою первую театральную оперу почти сразу после получения диплома композитора в Миланской консерватории для конкурса одноактных опер, объявленного издателем Сондзоньо. Преподаватель Джакомо Пуччини, Амилькаре Понкьелли, познакомил его с поэтом Фердинандо Фонтана в июле 1883 года, и либретто было передано маэстро в сентябре того же года. Пуччини представил написанную от руки партитуру на конкурс в последний день приема работ, 31 декабря. Оперу Пуччини же не удостоили даже обычного упоминания. Так что же произошло?

Джакомо Пуччини. "Ласточка" (La Rondine)

Премьерное исполнение: Милан, Teatro Dal Verme, 31 мая 1884 г. Другая версия в двух актах. Пуччини написал свою первую театральную оперу почти сразу после получения диплома композитора в Миланской консерватории для конкурса одноактных опер, объявленного издателем Сондзоньо. Преподаватель Джакомо Пуччини, Амилькаре Понкьелли, познакомил его с поэтом Фердинандо Фонтана в июле 1883 года, и либретто было передано маэстро в сентябре того же года. Пуччини представил написанную от руки партитуру на конкурс в последний день приема работ, 31 декабря.

Оперу Пуччини же не удостоили даже обычного упоминания. Так что же произошло? Гграндиозная ошибка? Или же, как утверждалось ранее, написанная от руки партитура Пуччини была нечитаемой? Недавно была выдвинута гипотеза, что несостоявшаяся победа Пуччини стала результатом сговора между издателем Джулио Рикорди, преподавателями Понкьелли и Фаччо, чтобы предотвратить нежелательное сотрудничество молодого композитора с издателем Сондзоньо.

Сразу после обнародования неутешительных результатов конкурса Фонтана принял меры, чтобы Пуччини мог дать послушать свою оперу: прослушивание состоялось в гостиной журналиста Марко Сала в присутствии, среди прочих, Арриго Боито, Джованнины Лукка и Альфредо Каталани.

Критики встретили театральный дебют Пуччини с большим энтузиазмом. Милан www. Другие версии в трех актах. Написание новой оперы заняло у Пуччини четыре года.

В это время начались его отношения с Эльвирой Бонтури и родился их сын Антонио. Премьера оперы не принесла успеха, столь ожидаемого Пуччини и Рикорди. Символично то, что после премьеры состоялось лишь два повторных спектакля. Сразу после премьеры Пуччини, вдохновленный Риккорди, приступил к редакции партитуры перед повторным спектаклем, который состоялся лишь в сентябре 1891 года в Teatro del Giglio в Лукке, но прошел с большим успехом.

Лукканское исполнение оперы помогло Пуччини определиться с новой трехактной структурой оперы, отказавшись от четвертого акта и существенно сократив второй: вторая версия была исполнена в 1892 году в Ферраре, Турине, Мадриде и Брешии. Премьерное исполнение: Турин, Королевский театр, 1 февраля 1893 г. Человеком, посоветовавшим Пуччини написать оперу на эту тему, был Фердинандо Фонтана, автор либретто первых двух опер композитора. Написание либретто затянулось из-за постоянных просьб о внесении изменений, поэтому Прага не выдержал и отказался от проекта.

К команде либреттистов присоединились Руджеро Леонкавалло и, наконец, Луиджи Иллика. Джулио Рикорди тоже внес свой вклад в драматургическое оформление. Премьера оперы прошла триумфально, завоевав симпатии публики и похвалы критиков. Спектакль был приурочен к тридцатилетию со дня премьеры оперы, дирижировал Артуро Тосканини. Премьерное исполнение: Турин, Королевский театр, 1 февраля 1896 г. Два его спутника по путешествию, адвокат и музыкальный критик, предложили себя на роль либреттистов.

Спустя некоторое время разгорелся ожесточенный спор между Пуччини и Леонкавалло, разжигаемый еще больше миланской прессой: сюжет романа Мюрже заинтересовал обоих композиторов, и Леонкавалло оспаривал свое первенство. Подобные требования привели к тому, что Джакоза пригрозил бросить проект. Хотя музыкальные наброски на бумаге он начал делать уже давно, с июня 1893 года. Шел 1895 год, когда работа была завершена: среди ожесточенных споров либреттистов, попыток Рикорди прийти к компромиссу, сочинение и оркестровка продвигались довольно быстро.

Вместе с ним трудился Карло Кариньяни, на которого была возложена подготовка партий вокала и фортепиано произведений Пуччини по мере их завершения. Работа над оперой была полностью завершена в Торре-дель-Лаго в ноябре того же года. Дебют оперы оказался противоречивым: публика аплодировала, критики же разрывались между сдержанной похвалой и резкими выпадами. Пуччини не внес больших изменений в партитуру, считая работу над ней завершенной.

Пуччини был настолько потрясен историей, что вместе с Фонтаной отправился на спектакль повторно, на этот раз в Турин 17 марта. Спустя некоторое время он написал Джулио Рикорди, умоляя его перекупить права у Сарду для написания либретто.

Рикорди в начале 1891 года дал Луиджи Иллике задание написать либретто. Позднее Пуччини был вынужден отказаться от проекта.

Возможно, он понял, что Сарду не особо желал доверять свою драму молодому и непризнанному композитору. Спустя некоторое время к Иллике приставили в качестве помощника Джузеппе Джакозу, очевидно, с намерением придать лиричности уже написанному Илликой либретто. С тех пор работа продолжалась по уже сложившейся схеме: Пуччини давил на либреттистов, в особенности на Джакозу, стараясь ускорить готовность либретто, и спорил с ним, в том числе ожесточенно, отстаивая свое мнение; либреттисты, в особенности Джакоза, угрожали бросить проект; Рикорди выступал в роли миротворца.

Работа над музыкой, даже в виде набросков и черновиков, не начиналась до осени 1896 года и затем продолжалась урывками. Это объяснялось скрупулезностью, с которой Пуччини относился к работе над либретто, и традиционным желанием композитора присутствовать на спектаклях своих опер в итальянских и европейских театрах.

Особенно плодотворным было его пребывание летом того года в Монсаграти, в доме хорошего друга Раффаэло Манси. А летом 1899 года Пуччини активно работал над партитурой, а также драматургией и поэтикой оперы в Торре-дель-Лаго и позднее в Босколунго.

Опера была закончена осенью следующего года. Премьера получила положительный отклик публики. Критики же затруднялись с оценкой. Постепенно опера вошла в репертуар крупнейших театров мира. Другие версии в трех актах, а также двух актах и двух картинах.

Спустя несколько месяцев Пуччини попросил Рикорди приобрести авторские права на эту драму. Написание либретто в очередной раз было доверено Луиджи Иллике и Джузеппе Джакозе. Первые музыкальные черновики появились в ноябре 1901 года. Стоит отметить тот факт, что Пуччини в нескольких письмах высказывал желание получше узнать японскую музыку, очевидно пытаясь передать нужную атмосферу в своей первой экзотической опере с помощью музыки.

К 1902 году была проделана довольно значительная работа по музыкальному оформлению оперы, однако ее пришлось прервать на значительный срок: в результате серьезной автокатастрофы 25 февраля 1903 года Пуччини был прикован к постели на несколько месяцев, а к проблемам, связанным с постельным режимом и выздоровлением, добавилась щекотливая семейная ситуация. В связи с этим пришлось сдвинуть дату премьеры на более поздний срок. Так началась долгая и сложная история последующих изменений, вырезания, дополнения и восстановления частей оперы.

Спустя несколько месяцев опера вернулась на сцену Брешии 28 мая 1904 года , и с тех пор началось ее триумфальное шествие по всему миру. Премьерное исполнение: Нью-Йорк, Метрополитен-опера, 10 декабря 1910 г. По возвращении в Италию он начал подумывать о написании оперы по этому сюжету. Издательский дом Ricordi, заполучив права на произведение, обратился к Карло Дзангарини с просьбой написать либретто позднее к нему присоединился Гуэльфо Чивинини.

Пуччини принимал активное участие в драматургическом и поэтическом оформлении оперы, пытаясь получить в распоряжение оригинальную американскую музыку. Маэстро приступил к написанию оперы в конце 1907 года. Осенью 1908 года работа над оперой была прервана на длительный срок из-за трагического самоубийства Дории Манфреди, домработницы в доме Пуччини, и тех последствий, которые оно имело для семьи композитора. Опера была закончена в июле 1910 года. Критики же разошлись во мнениях, но главным образом им не понравились важные новшества в партитуре.

Премьерное исполнение: Монте-Карло, Оперный театр, 27 марта 1917 г. Две другие версии. Новые знакомые Пуччини, незадолго до этого основавшие собственный издательский дом, предложили композитору написать оперетту за солидное вознаграждение. Пуччини согласился подписать контракт лишь при условии одобрения либретто, которое ему предлагали несколько раз. Пуччини начал писать музыку для оперы весной 1914 года и закончил работу в 1915 году.

Абсолютная премьера откладывалась несколько раз из-за начала Первой мировой войны. Премьера в нейтральной стране была встречена с энтузиазмом, как и итальянская премьера, состоявшаяся 2 июня 1917 года. Пуччини продолжал работать над партитурой и в дальнейшем, пытаясь главным образом найти правильную сюжетную концовку. Долгие годы эта опера отсутствовала в театральных репертуарах, и только недавно ей стали снова уделять должное внимание.

Премьерное исполнение: Нью-Йорк, Метрополитен-опера, 14 декабря 1918 г. Долгое время Пуччини раздумывал над тем, чтобы написать оперу из трех самостоятельных актов. Окончательную форму опера приобрела в несколько этапов. Пуччини впервые не присутствовал на дебютном спектакле лично из-за опасности межконтинентального путешествия во время войны.

Как правило, их предпочитают исполнять по отдельности. В настоящее время наблюдается тенденция исполнять их вместе за один вечер, как и было задумано Джакомо Пуччини. Это единственная опера Пуччини, написанная на либретто, которое не основано на ранее существовавшей театральной или литературной работе.

Форцано рассказал, что идея принадлежала ему, и что тогда он еще не знал о существовании у Пуччини сестры-затворницы. Если сравнивать с привычными сроками работы Пуччини, эта опера была написана очень быстро, всего за несколько месяцев — в период с марта по июль 1917 года.

Еще один месяц ушел на оркестровку. Говорят, что после завершения оперы Пуччини дал ее послушать сестре и монахиням, вызвав среди них сильное волнение. Там он встречает одного из героев, Джанни Скикки, которого прокляли за то, что он притворялся бездетным вдовцом Буозо Донати. Поскольку старик умер, не оставив завещания, его огромное наследство должно было пополнить казну флорентийской коммуны. Джанни Скикки, друг одного из родственников старика, переоделся в одежду умершего и спрятался в кровати, чтобы в присутствии нотариуса выдать себя за Буозо и продиктовать завещание в пользу родственника и самого себя.

Опера была написана очень быстро, в период с октября 1917 года по апрель 1918 года. Из-за скоропостижной смерти Джакомо Пуччини 1924 опера была дописана Франко Альфано. Дополненная позднее Лучано Берио. В марте 1920 года, в Милане состоялась встреча Пуччини с Джузеппе Адами и Ренато Симони, который и посоветовал сюжет для последней оперы великого композитора.

Идея мгновенно захватила Пуччини, и он приступил к работе над оперой, которая заняла у него всю оставшуюся жизнь. Важным этапом в работе над произведением стала встреча Пуччини с либреттистами, которая состоялась в августе 1920 года в Баньи-ди-Лукка. Они представили ему полный план оперы а Пуччини дал им послушать музыкальную шкатулку барона Эдоардо Фассини-Камосси, воспроизводившую китайскую музыку, которая в дальнейшем была использована в опере.

Театральные оперы

Я нахожу, сюжет не так и плох. Магда, любовница Рамбальдо и супермодель, движимая неисчерпаемой тоской и порывом взлететь, как ласточка, чтобы обрести всевосполняющее счастье. Иветт, доверенное лицо Рамбальдо, взывает к разуму — и напрасно.

Ласточка (опера)

Рамбальдо Фернандес, покровитель Магды тенор Перишо бас , Гобин бас , Кребийон тенор - друзья Магды Иветт сопрано , Бьянка сопрано , Сузи меццо-сопрано - подруги Магды Посыльный бас Студенты, художники, дамы и кавалеры, гризетки, цветочницы, танцовщицы, официанты. Действие происходит в Париже и на Ривьере во время Первой мировой войны. Первое действие. Элегантный салон в доме Магды. Поэт Прунье развлекает гостей светскими новостями, в частности - о последней парижской моде на сентиментальную платоническую любовь. Лизетта высмеивает слова Прунье, вызывая тем самым его раздражение. И только Магда воспринимает сказанное поэтом серьёзно. Прунье молниеносно откликается импровизацией на тему, известной как "Canzone di Doretta", затем обрывает себя на полуслове, дав таким образом возможность Магде спеть эффектную арию, рассказывающую о девушке по имени Доретта, которая отвергла короля ради любви к студенту. Она принимает его, попутно замечая, что это всё равно никак не может изменить ни её романтических взглядов на жизнь, ни чувств вернее, отсутствия оных к Рамбальдо.

Малоизвестные произведения Пуччини

В экспозиции также будут представлены несколько подлинных документов и автографы самого Пуччини. Лилин, отталкиваясь от оригинального либретто, написанного Джузеппе Адами для Пуччини, переносит действие из Парижа и Ниццы времён Второй империи, в Норвегию IX и X веков; этот выбор имеет символическое значение, потому что отсюда норманны отправились на завоевание Европы, смешав свою воинственную кровь с кровью всех основных династий, сделав решающий вклад в нашу культуру и личность. Три акта нового либретто - Сострадание, Сила и Мужество — рассказывают о преображении персонажа по имени Вольдамар Магды из человека в героя, а затем — из героя в полубога, подталкивая к более широкому исследованию судьбы женщины. Музыка, переписанная Де Робертисом, будет сопровождать посетителя этого маршрута. Проект задуман как этап широкомасштабной работы, многосерийного рассказа, премьера которого, собственно, пролог, состоится в Лукке и будет посвящена Пуччини, а затем продолжится на других площадках в Италии и за границей, соединив два произведения, по праву вошедших в историю музыки и литературы, и объединяя русскую культуру с итальянской: Ласточку Джакомо Пуччини и Чайку Антона Чехова: обе они, с точки зрения авторов и несмотря на геокультурные различия, исходят из общей предпосылки — исследовать роль женщины в обществе, и из утончённого рассуждения о важности свободы творчества. Совместная работа и широкое участие различных организаций подчёркивают стратегически важное международное значение культуры Тосканы и города Лукки, связанной с Пуччини, величие которого измеряется именно его способностью всегда быть современным.

Продолжительность: Либретто Джузеппе Адами «Ласточка» Пуччини в России почти неизвестна, хотя сам композитор утверждал, что в этой опере «много хорошей. Джакомо Пуччини. ЛАСТОЧКА. Опера в трех дейстивиях. Либретто Дж. Адами, А. Вильнера и Г. Рейхерта. Первая постановка: Опера.

.

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: G. Puccini - La Rondine / Дж. Пуччини. Ария Магды