Война и мир монолог про небо

Толстого "Война мир". Андрей Болконский при Аустерлицком сражении по роману Л. На него ложится огромная смысловая нагрузка. Традиционно автор дает небольшое вступление к предстоящей битве. Он описывает настроения князя Андрея в ночь перед предполагаемым решающим боем его жизни. Толстой дает эмоциональный внутренний монолог героя. Князь Андрей представляет себе один центральный пункт сражения.

Небо Аустерлица в романе "Война и мир": монолог Андрея Болконского (отрывок, эпизод)

Толстой Л. Внутренние монологи героев как средство психологического анализа в романе Л. Остановимся подробнее на последнем художественном приеме где ярче всего проявляется мастерство писателя передавать тончайшие переживания, что и дало повод Н. Наиболее ярко раскрывают названный прием переломные, критические моменты, когда происходят изменения в жизни героев, во взглядах на окружающий мир, на самих себя. Как хорошо показалось небо, как голубо, спокойно и глубоко! Как ярко и торжественно опускающееся солнце! Как ласково-глянцевито блестит вода в далеком Дунае!

Небо Аустерлица отрывок

Слайд 3 Объектом моего исследования стал отрывок из романа Л. Слайд 4 Образ аустерлицкого неба—один из самых важных в композиционном, а, значит, и художественно-содержательном плане в романе. Рассмотрим совокупность стилистико-речевых элементов, воплощающих этот образ. Слайд 5 Он раскрыл глаза, надеясь увидать, чем кончилась борьба французов с артиллеристами, и, желая знать, убит или нет рыжий артиллерист, взяты или спасены пушки. Но он ничего не видал. Над ним не было ничего уже, кроме неба — высокого неба, не ясного, но все-таки неизмеримо высокого, с тихо ползущими по нем серыми облаками.

Как же я не видал прежде этого высокого неба? И как я счастлив, что узнал его наконец. Ничего, ничего нет, кроме него. Но и того даже нет, ничего нет, кроме тишины, успокоения. И слава богу!.. Слайд 7 Что способствует созданию эстетически значимого художественного образа? Это целый сложный комплекс стилистических приемов: композиция повествования, умелый подбор конкретизирующих средств, искусная расстановка акцентов.

Слайд 8 Образ неба дан непосредственно через восприятие Андрея Болконского — как откровение — в экспрессивно-смысловых формах речи героя. Слайд 9 Вначале наглядно-зрительный образ переходит в эмоционально-воздействующий. Образ строится по принципу контраста: величественность и спокойная торжественность неба противополагаются тому, что происходит на земле.

Слайд 13 Контрастны и значимы здесь также и грамматические формы: глаголы, называющие действия на земле, даны в прошедшем времени несовершенного вида, их много, они передают суетность, бессмысленность действий на земле; им противопоставлены глагол настоящего времени ползут и действительное причастие настоящего времени ползущими, конкретизированное наречием тихо, которые подчеркивают неспешность, величавость происходящего в небе.

Слайд 14 Тема неба, как уже говорилось, вводится предложением: Но он ничего не видал. Слово ничего является здесь обобщенным обозначением нелепых и. Отрицательной конструкцией, включающей этот элемент, как завесой, задергивается на какое-то время то, что делается на земле. Слайд 15 Над ним не было ничего уже, кроме неба... Повторением местоимения ничего в сочетании с усиливающим его наречием уже в следующем, тоже отрицательном, предложении достигается выделение нового образа, который получает все более четкое очертание и все больший эмоционально-смысловой вес, благодаря искусной архитектонике последующей части фразы: усилению конкретизации образа способствует оборот с предлогом кроме, который имеет ограничительно-выделительное значение Слайд 16 стилистико-усилительную роль выполняют также многочисленные повторы кроме неба,— высокого неба, не ясного, но все-таки неизмеримо высокого...

Слайд 17 художественно обусловлена и инверсия распространенных определений, фиксирующая ключевые в экспрессивно-смысловом плане черты образа высокого неба, не ясного, но все-таки неизмеримо высокого, с тихо ползущими по нем серыми облаками Слайд 18 Чем подчеркивается выделение образа неба?

Прежде всего, сменой ритма — ритм в конкретизирующей образ части предложения, начиная с паузы кроме неба, — , имеющей акцентно-выделительную функцию, становится более плавным, ассоциируясь с семантикой важного в художественном отношении словосочетания-эпитета тихо ползущими. Слайд 19 Авторская интонация, предвосхищая высокий строй мыслей героя и заранее подчиняясь ему, становится торжественно-приподнятой; повторы, инверсии, изменение ритма напрягают эмоциональный тон повествования.

Слайд 20 В монологе Андрея Болконского еще более усиливаются намеченные в авторском повествовании семантико-стилистические акценты, снова повторяются слова высокое, бесконечное;.. Как же я не видал прежде этого высокого неба?..

Слайд 21 Многократные повторы этих слов в речи князя Андрея мотивированы психологически: они передают потрясение, вызванное неожиданным открытием героя.

Очень экспрессивно противопоставление высокого бесконечного неба тому, что происходит на земле. Слайд 22 бежали, кричали, дрались, тащили...

Слайд 24 Как связан образ неба с Аустерлицким сражением? Образ неба бросает свет на все Аустерлицкое сражение. В этом свете отчетливо и резко вырисовываются мелкое тщеславие и ложное величие главных организаторов никому не нужной бойни — императора Александра I и Наполеона, их ничтожность, эгоизм, самовлюбленность, позерство.

Слайд 25 Как воспринимает князь Андрей Наполеона, после того, как увидел небо? Ему так ничтожны казались в эту минуту все интересы, занимавшие Наполеона, так мелочен казался ему сам герой его, с этим мелким тщеславием и радостью победы, в сравнении с тем высоким, справедливым и добрым небом, которое он видел и понял. Слайд 26 небо — справедливое доброе Образ неба получает здесь дальнейшее развитие — выдвигаются новые признаки , придающие образу экспрессивно-оценочный характер, максимально сгущающие его эмоциональное содержание.

Слайд 27 Князь Андрей не нашел пока ответа на вопрос о смысле жизни, но отрицательный опыт — и Наполеонов, и свой — он осудил мужественно и честно: Ничего, ничего нет верного, кроме ничтожества всего того, что мне понятно, и величия чего-то непонятного, но важнейшего! Слайд 28 Вывод: У Толстого — сложный периодический синтаксис, очень длинные предложения. Слайд 29 Вывод: Основными составляющими в этом взаимодействии являются метафора, антитеза, сравнение, различные виды повторов, градация, параллелизм, инверсия.

Взаимодействие изобразительно-выразительных средств в романе представляет собой динамическое единство, которое ощущается в живом движении контекста. Слайд 30 Вывод: Конкретное содержание образа в условиях более широкого контекста переосмысляется его семантическая структура расширяется за счет различных эмоционально-смысловых приращений, которые, взаимодействуя с буквальным содержанием образа, обогащаются в читательском восприятии все новыми, неожиданными ассоциациями Слайд 31 Вывод: Сосредоточение на коротком отрезке текста целого комплекса различных стилистических приемов резко повышает экспрессию, выделяет наиболее значимые участки текста и, пожалуй, в наибольшей степени обнаруживает его индивидуально-стилистическое своеобразие Слайд 32 Вывод:.

Стилистические приемы, сочетания изобразительных средств приобретают ценность и значение лишь в связи с эстетической интенцией, которая их диктует. Их употребление обусловлено не только задачей создания того или иного стилистического эффекта на том или ином участке текста, но и глубокой внутренней связью с другими компонентами художественной структуры, сложным образом переплетающимися друг с другом, взаимообусловливающими друг друга и формирующими художественное содержание.

Слайд 33 Андрей, в бездушной синеве неба, но не того неба, которое мы видим каждый день, неба, состоящего из кислорода, азота и прочих химических изысков, порождение природы и ума человеческого. В другом небе надо искать спасение. В небе чистом, грозном, вечном, всеобъемлющем, живом и непоколебимом. И только те, кто найдут такое небо смогут постичь сладость смерти и истинного возрождения к жизни, ибо она - единственная ценность которую мы можем отдать или отнять у этого неба, далекого, но прекрасного.

И Андрей нашел свое небо, то, что живет в душе у каждого из нас. Поэтому для него Аустерлиц - не только место поражения, но и победы, хоть и вынужденной, над самим собой. Слайд 34 Литература 1. Пустовалов П. С, Сенкевич Н. Пособие по развитию речи. М: Просвешение,1987; 2. Кожина М. М: Просвещение, 1993; 2.

Бондалетов В. Кожин АН. Функциональные типы русской речи. Винокур Т. Закономерности стилистического использования языковых единиц. Шмелев Д. Слово и образ. Григорьев В. Поэтика слова. М,1979; 8. Васильева А. Художественная речь. М, 1983.

Андрей Болконский при Аустерлицком сражении (по роману Л.Н. Толстого "Война мир").

Отрывки для заучивания наизусть из романа "Война и мир" на выбор 21:15 1 курс. Отрывки для заучивания наизусть из романа "Война и мир" на выбор Небо Аустерлица Что это? Он раскрыл глаза, надеясь увидать, чем кончилась борьба французов с артиллеристами, и желая знать, убит или нет рыжий артиллерист, взяты или спасены пушки. Но он ничего не видал. Над ним не было ничего уже, кроме неба, — высокого неба, не ясного, но все-таки неизмеримо высокого, с тихо ползущими по нем серыми облаками.

Монолог Андрея Болконского "Небо Аустерлица" ("Война и мир")

Слайд 3 Объектом моего исследования стал отрывок из романа Л. Слайд 4 Образ аустерлицкого неба—один из самых важных в композиционном, а, значит, и художественно-содержательном плане в романе. Рассмотрим совокупность стилистико-речевых элементов, воплощающих этот образ. Слайд 5 Он раскрыл глаза, надеясь увидать, чем кончилась борьба французов с артиллеристами, и, желая знать, убит или нет рыжий артиллерист, взяты или спасены пушки. Но он ничего не видал. Над ним не было ничего уже, кроме неба — высокого неба, не ясного, но все-таки неизмеримо высокого, с тихо ползущими по нем серыми облаками. Как же я не видал прежде этого высокого неба? И как я счастлив, что узнал его наконец. Ничего, ничего нет, кроме него. Но и того даже нет, ничего нет, кроме тишины, успокоения.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: «Война и мир»: Михаил Ефремов читает монолог Болконского

Война и мир (Толстой)/Том I/Часть III/Глава XIX

К вечеру он перестал стонать и совершенно затих. Он не знал, как долго продолжалось его забытье. Вдруг он опять почувствовал себя живым и страдающим от жгучей и разрывающей что-то боли в голове. Но где я?

Статья «Под небом Аустерлица» на научно-популярном Так описывал небо над Аустерлицем Лев Толстой в романе «Война и мир». Небо Аустерлица. Что это? я падаю! у меня ноги подкашиваются», — подумал он и упал на спину. Он раскрыл глаза, надеясь увидать. Война и мир (Толстой)/Том I/Часть III/Глава XVI . Над ним не было ничего уже, кроме неба, — высокого неба, не ясного, но все-таки.

Проехав с полверсты в хвосте колонны, он остановился у одинокого заброшенного дома вероятно, бывшего трактира подле разветвления двух дорог. Обе дороги спускались под гору, и по обеим шли войска. Туман начинал расходиться, и неопределенно, верстах в двух расстояния, виднелись уже неприятельские войска на противоположных возвышенностях.

Война и мир (Толстой)/Том I/Часть III/Глава XVI

Война и мир. Том первый. Часть третья XVI Кутузов, сопутствуемый своими адъютантами, поехал шагом за карабинерами. Проехав с полверсты в хвосте колонны, он остановился у одинокого заброшенного дома вероятно, бывшего трактира подле разветвления двух дорог. Обе дороги спускались под гору, и по обеим шли войска.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Просветление Андрея Болконского