Мотив в литературе это

Сюжет — вся живая и многоцветная ткань текста, воспринимаемая нами. Фабула признак факультативный — рельефно явленные узоры и рисунки на этой ткани. Мотивы — нити, составляющие ткань текста, специальным образом окрашенные и умело сплетенные, сопряженные друг с другом. Сюжет и фабула в большей мере аттестуются поэтической текстовой реальностью. Мотив как единица сюжетно-фабульной данности, способная быть корректно вычлененной из нее, целиком остается в пределах словесно-художественного текста и одновременно в значительной степени хранит в себе зримо и звучно обозначенную память о теме текста, о его межтекстовых отношениях и связях, о внетекстовой действительности, о мире вне текста и за текстом.

Мотив в художественном произведении

Основные и второстепенные мотивы. Лейтмотив Разнообразие мотивов Писать по мотивам — что это? Мотив — ключевой термин при анализе композиции произведения. Свойства мотива - его вычленяемость из целого и повторяемость в многообразии вариаций. Например, библейские мотивы. Мастер и Маргарита. Роман Булгакова в значительной степени основан на переосмыслении евангельских и библейских идей и сюжетов.

Вы точно человек?

Основные и второстепенные мотивы. Лейтмотив Разнообразие мотивов Писать по мотивам — что это? Мотив — ключевой термин при анализе композиции произведения.

Свойства мотива - его вычленяемость из целого и повторяемость в многообразии вариаций. Например, библейские мотивы. Мастер и Маргарита. Роман Булгакова в значительной степени основан на переосмыслении евангельских и библейских идей и сюжетов.

Центральные мотивы романа — это мотив свободы и смерти, страдания и прощения, казни и милосердия. Булгаковская трактовка этих мотивов весьма далека от традиционных библейских. У Иисуса были ученики. За Иешуа же следовал лишь один Левий Матвей. Согласно Евангелию, Иисус въехал в Иерусалим на осле в сопровождении своих учеников. Булгаковский Иешуа - не богочеловек, а просто человек, временами слабый, даже жалкий, чрезвычайно одинокий, но великий своим духом и всепобеждающей добротой.

Он проповедует не все христианские догматы, а лишь идеи добра, значительные для христианства, но не составляющие всего христианского учения. Так же переосмыслен и еще один основной мотив — мотив Антихриста.

Для чего же Булгаков так кардинально перевернул традиционные представления? Видимо, для того, чтобы подчеркнуть авторское осмысление вечных философских вопросов: в чем смысл жизни? Для чего существует человек? Совершенно другую трактовку тех же библейских мотивов мы видим у Достоевского.

Каторга изменила Достоевского радикально — революционер и атеист превратился в глубоко верующего человека. Князь Мышкин — правда, попавшая в мир лжи; столкновение и трагическая борьба их неизбежны и предрешены. Отрицание Иваном бога порождает зловещую фигуру Инквизитора.

Смысл ее в том, что Христос любит каждого, в том числе и того, кто его не любит. Он пришел спасти грешников. Поцелуй Христа есть призыв высочайшей любви, последний призыв грешников к покаянию. Еще один пример — Блок. В произведении присутствует образ Христа — но какого? Тот, который ведет за собой двенадцать апостолов новой веры или тот, кого новые апостолы ведут на расстрел? Любой из вас пусть обратится к Евангелию и подумает, можно ли представить себе Иисуса Назарянина в "белом венчике из роз"?

Нет, нет. Это тень, призрак. Это пародия. Это то раздвоение сознания, которое ввело в заблуждение наших отцов. Блок писал, что он ходил по темным петроградским улицам и видел, как кружились метельные вихри и ему виделась там та фигура. Это был не Христос, но ему казалось, что так хорошо, так прекрасно. Но это было не хорошо. Это была трагедия. Блок это понял, к сожалению, поздно. Значит, не было там Христа. Не было. В чем же ответ? Блок как пророк почувствовал веру людей в то, что мир можно перекроить кровавым образом и что это будет во благо.

В связи с этим у него Христос - это псевдохристос. В "белом венчике" и заключается бессознательное прозрение - это изображение псевдохриста. Думаю, основное понятно — я про мотив как композиционную категорию. Мотив — это компонент произведения, обладающий повышенной значимостью.

Мотив присутствует в произведении в самых разных формах — отдельное слово или словосочетание, повторяемое и варьируемое, или выступать в виде заглавия либо эпиграфа, или оставаться лишь угадываемым, ушедшим в подтекст. Масштаб мотива зависит от его роли в фабуле. ВЕДУЩИЙ МОТИВ, или ЛЕЙТМОТИВ - преобладающее настроение, главная тема, основной идейный и эмоциональный тон литературно-художественного произведения, творчества писателя, литературного направления; конкретный образ или оборот художественной речи, настойчиво повторяемый в произведении в качестве постоянной характеристики героя, переживания или ситуации.

В процессе повторения или варьирования лейтмотив вызывает определенные ассоциации, обретая особые идейные, символические и психологические глубины. Ведущий мотив организует второй, тайный смысл произведения, то есть подтекст. Например, темой повести Ф. Лейтмотивом всей повести можно считать мотив фатальной обреченности героя, несмотря на его отчаянное сопротивление обстоятельствам.

В этом случае с темой совпадает главный из мотивов. Например, мотив правды коллективного сознания — Пьер и Каратаев; бытовой мотив — разорение богатой дворянской семьи графов Ростовых; многочисленные любовные мотивы: Николай Ростов и Софи, он же и княжна Мария, Пьер Безухов и Эллен, кн.

Андрей и Наташа и т. Андрея Болконского и т. Постоянно обновляясь в разных историко-литературных контекстах, они вместе с тем сохраняют свою смысловую сущность. Например, мотив сознательной гибели героя из-за женщины. Очень популярен мотив чужеродности героя окружающему миру. Это может быть мотив изгнания Лермонтов. Скучная история. Кстати, мотив чужеродности героя — центральный, связывающий воедино все семь книг о Гарри Поттере. Один и тот же мотив может получать разные символические значения.

Например, мотив дороги. Бесы Булгаков. Во всех этих произведениях присутствует мотив дороги, но насколько по-разному он подан. Выявляются мотивы, имеющие очень древние истоки, ведущие к первобытному сознанию и, вместе с тем, получившие развитие в условиях высокой цивилизации разных стран. Таковы мотивы блудного сына, гордого царя, договора с дьяволом и т. Примеры с легкостью вспомните сами. И здесь интересный момент. Другими словами, какой вопрос бытия вы намерены решить своим творчеством.

Вопрос для осмысления, однако. Так складывается сюжет, то есть "художественно построенное распределение событий в произведении. Эпизоды распадаются на еще более мелкие части, описывающие отдельные действия, события или вещи. Веселовский понимает мотив как кирпичик, из которого состоит сюжет, и считал мотивы простейшими формулами, которые могли зарождаться у разных племен независимо друг от друга.

Так, преследование старухи выражается в задачах, которые она задает красавице. Задач этих может быть две, три и больше. В дальнейшем комбинации мотивов преобразовались в многочисленные композиции и стали основой таких повествовательных жанров, как повесть, роман, поэма. Сам же мотив, по мнению Веселовского, остался устойчивым и неразложимым; различные комбинации мотивов составляют сюжет.

В сюжете каждый мотив играет определенную роль: может быть основным, второстепенным, эпизодическим. Часто разработка одного и того же мотива в разных сюжетах повторяется. Змей может быть заменен Кощеем, вихрем, чертом, соколом, колдуном. Похищение может быть заменено вампиризмом и различными поступками, которыми в сказке достигается исчезновение. Дочь может быть заменена сестрой, невестой, женой, матерью. Царь может быть заменен царским сыном, крестьянином, попом. Таким образом, вопреки Веселовскому, мы должны утверждать, что мотив не одночленен, не неразложим.

5. Мотив, его функции и виды

Термин заимствован из музыковедения, где определяется как мелодия, напев, наигрыш, а также наименьшее музыкальное построение, составляющее характерную часть музыкальной темы. Мотив может рассматриваться в контексте всего творчества одного или нескольких писателей, какого-либо литературного направления или литературы целой эпохи, а также отдельного прозаического, лирического или драматического произведения, в котором воплощается в главных темах, символах, сюжетных ситуациях, образах. Более, чем другие элементы художественной формы, мотив соотносится с миром авторских мыслей и чувств, однако лишь в выявлении устойчивости и индивидуальности смыслового наполнения он обретает свое художественное значение и нравственно-эстетическую ценность. Нередко мотив содержит в себе отчетливые элементы символизации дорога у Н.

Мотив литературного произведения

Мотив в литературе. Проблема определения понятия Мотив в литературе. В этом значении понятие мотива играет особенно большую, пожалуй центральную роль в сравнительном изучении сюжетов преимущественно устной литературы; здесь сопоставление сходных мотивов, используемое и как метод реконструкции первоначальной формы сюжета и как способ прослеживания его миграции, становится почти единственным приемом исследования у всех домарксистских школ — от арийской Гриммов и сравнительно-мифологической М. Мюллера до антропологической, восточной и сравнительно-исторической включительно. Порочность понятия мотив — за пределами фольклора, особенно популяризованного формалистами в их полемике с культурно-исторической школой — в механистической концепции художественного метода как техники комбинирования некоторого количества качественно неизменных элементов; эта концепция предполагает отрыв техники приемов художественного мастерства от его содержания, т. Поэтому в конкретно-историческом анализе лит-ого произведения понятие М. Мотив в этом смысле — исходный момент художественного творчества, совокупность идей и чувств поэта, ищущих доступного воззрению оформления, определяющих выбор самого материала поэтического произведения, и — благодаря единству выразившегося в них индивидуального или национального духа — повторяющихся в произведениях одного поэта, одной эпохи, одной нации и тем самым доступных выделению и анализу. Противополагая творящее сознание материи, им оформляемой, это понимание мотива строится на противопоставлении субъекта объекту, столь типичном для систем субъективно-идеалистических, и подлежит разоблачению в марксистском литературоведении.

Мотив (в литературе)

Мотив в художественном произведении Мотив в художественном произведении Этому слову, одному из опорных в музыковедении, принадлежит ответственное место и в науке о литературе. Оно укоренено едва ли не во всех новоевропейских языках, восходит к латинскому глаголу moveo двигаю и ныне имеет весьма широкий диапазон смыслов. Исходное, ведущее, главное значение данного литературоведческого термина поддается определению с трудом. Мотив — это омпонент произведений, обладающий повышенной значимостью семантической насыщенностью.

Мотив — это омпонент произведений, обладающий повышенной жанров, направлений, литературных эпох, всемирной литературы как таковой. Мотив в литературном произведении чаще всего понимается как часть, элемент причем это совсем не значит, что мотивы будут сосуществовать в одном но и общей сети мотивов, используемых в литературе определенного. Это "микросюжеты" (Е.М. Мелетинский), "снующие" в целом, самостоятельно существующем сюжете. Мотив, даже в его искусственной аналитической.

.

Мотив в литературе. Проблема определения понятия

.

Мотив (литература)

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Композиция литературно-художественного произведения