Пушкин октябрь уж наступил уж

Студит шампанское на льду И тут же, с ходу, Три ноты выдул, как в дуду, В щель дымохода. И, как бывало, ночь полна Гостей приезжих, И что ни встреча — то волна Открытий свежих, И, как бывало, не суля Призов и премий, Вкруг Солнца вертится Земля, Движется время. Пускай тебе хоть эта ночь Одна осталась,— Не может молодость помочь, Поможет старость. Вряд ли это их печалит. Главное — они вдвоём. А над ними снег кружится. Где-то ждёт их милый дом.

Октябрь уж наступил

Autumn, read by A. Koonen Осень. В исполнении А. I Октябрь уж наступил — уж роща отряхает Последние листы с нагих своих ветвей; Дохнул осенний хлад — дорога промерзает. Журча еще бежит за мельницу ручей, Но пруд уже застыл; сосед мой поспешает В отъезжие поля с охотою своей, И страждут озими от бешеной забавы, И будит лай собак уснувшие дубравы. II Теперь моя пора: я не люблю весны; Скучна мне оттепель; вонь, грязь — весной я болен; Кровь бродит; чувства, ум тоскою стеснены. Суровою зимой я более доволен, Люблю ее снега; в присутствии луны Как легкий бег саней с подругой быстр и волен, Когда под соболем, согрета и свежа, Она вам руку жмет, пылая и дрожа!

Октябрь уж наступил...

Вот их содержание: 1. Осень в ее конкретности, теперешняя. Осень через Контраст: весна и зима. Осень через Контраст: зима. Осень через Контраст: лето и зима. Осень через Подобие: дитя перед нелюбовью. Осень через Подобие: дева перед смертью. Осень вообще, всегдашняя. Я: мои внутренние ощущения. Я: мое внешнее поведение.

Я: мои творческие переживания. Я: воображение. Я: создание стихов. Я: выбор темы. Последняя, 12-я строфа обрывается на начальных словах — там, где речь заходит о содержании стихов, о содержании творимого мира. Вероятно, это должно пониматься: созидаемый поэтом мир так велик, что не поддается описанию. Группировка строф отчасти подчеркивается стиховыми и стилистическими признаками. Число дактилических цезур по строфам включая отброшенную 10а и недописанную 12 : 1—7-я строфы — осень: 1, 2, 2, 2, 4, 3, 4; 8—12-я строфы — 2, 3, 3, 6 , 3, 4.

В каждом тематическом отрывке дактилические цезуры нарастают от начала к концу. Максимум дактилических цезур — в строфе 10а; может быть, он показался Пушкину чрезмерен, и отчасти поэтому строфа была отброшена. Подготовка ритмической кульминации — в строфе 10, дактилические цезуры с внутренней рифмой: И пробуждается... Душа стесняется... Бедняжка клонится... На то, что он отмечает тематический рубеж, обращал внимание С. Осень в 1-й строфе представлена безлично, объективно; единственное указание на автора — сосед мой.

В строфах-контрастах моя переходит в я 2 , потом в мы 3 , потом в я и мы 4. В конце контрастов появляется второе лицо — риторическое обращение ты, лето 4 ; в строфах-подобиях оно становится более интимным ты, читатель 5 и вы 5—6. Осень в 7-й строфе уже целиком лично окрашена: Приятна мне твоя прощальная краса. Последние строфы, о себе самом, понятно, все содержат я, но с двумя любопытными вариациями, в начале их и в конце.

В строфе 7 наряду с я присутствует отстраняющееся от читателя вы: Извольте мне простить... В строфе 11 я отсутствует — мысли, рифмы, перо, стихи и корабль существуют как бы сами по себе. А в начатой строфе 12 вместо я появляется объединяющееся с читателем мы: созидаемый мир поэзии существовал как бы сперва только для поэта, потом сам по себе и, наконец, для всех.

Внимание на него направлено кульминационной строкой строфы 8:... Это побуждает прислушиваться к стилистическим аномалиям и в других строфах. В 1-й строфе прозаизмов нет. Они появляются только в строфах-контрастах. В 3-й — только разговорный: киснуть вместо скучать. В 4-й ослабленный разговорный да пыль, да комары и книжный душевные способности. Вместо этого стилистические аномалии становятся другими. Точка переключения — в 6-й строфе: семантический сдвиг Могильной пропасти она не слышит зева, зрительный образ зев совмещается со слуховым слышит.

И затем как в первой половине стихотворения три строфы были отмечены прозаизмами, так во второй три отмечены тавтологиями. В 9-й звонко... В обрывке 12-й — Плывет. Куда ж нам плыть? Тавтология может быть приметой как разговорного, так и поэтического стиля; здесь контекст побуждает видеть в ней поэтический стиль, контрастирующий с начальным прозаическим.

Назван конкретный месяц — октябрь — и перечисляются глагольные действия: реже в прошедшем времени наступил, дохнул, застыл, уснувшие , вдвое чаще в настоящем отряхает, промерзает, журча бежит, поспешает, страждут, будит. Ощутимость времени подчеркнута гистеросисом художественный прием предвосхищения. Ощутимость пространства упорядочена: отрясаемые листы — это вертикаль; дорога и ручей — это горизонтальная линия; пруд — горизонтальная плоскость; отъезжие поля — еще более широкая горизонтальная плоскость.

Начиналась строфа рощей восприятие через зрение , кончается дубравами воспринятыми через слух. Это нарастание динамики смысла контрастно оттеняется нарастанием покоя в ритме: в первой половине строфы два слова с дактилическим окончанием, во второй — пять. Движение внимания в 1-й строфе — от явлений природы к явлениям культуры.

Роща — это только природа; дорога — след культуры, ставший частью природы; мельница — уже культура, но пруд при ней — подспорье культуры летом и часть природы зимой; сосед-охотник — культура, потребляющая природу; упоминаемые без видимой надобности озими объединяют охотника и мельницу в культурное целое.

Половина строфы — о природе, половина — о соседе. Так вводится основная тема стихотворения: природа, осень, как подступ и стимул к культуре, я. Здесь культура еще потребительская, в строфах о я она станет творческой. Весна — это тяжесть природы в человеке: я болен, кровь бродит, чувства, ум тоскою стеснены; рядом с этим оттепель, вонь, грязь упомянуты более бегло.

Лето — это тяжесть природы вокруг человека: зной, пыль, комары, жажда созвучный глагол страждем рассчитанно перекликается со страждут озими ; рядом с этим душевные способности упомянуты лишь бегло. Зима — это утомительность общества с его забавами: санями, коньками, блинами и вином: если весна и лето тяжелы избытком дурного, то зима, наоборот парадоксально , избытком хорошего.

Это подчеркнуто: как это объяснить? Но вместо вызывает сочувствие сказано сперва к себе влечет это еще этика , потом мне и вам нравится это уже эстетика. Любование болезненностью — черта новой, романтической тематики, в стихотворении она здесь откровеннее всего. Парадокс окутан романтической расплывчатостью: осень мила сперва зримой красою, потом лишь понимаемым много доброго и, наконец, невыразимым я нечто в ней нашел. В литературном подтексте здесь собственная элегия Пушкина Увы, зачем она блистает...

Она приметно увядает... Переход от дитяти к деве — с усилением: нелюбимое может быть поправлено, обреченное непоправимо, там — преходящие отношения, здесь — экзистенциальная сущность.

Попутно брошен намек, что дитя и дева могут быть одним и тем же лицом: на полпути между их образами поэт называет себя любовник не тщеславный, хотя формально он здесь любовник осени.

В строфе 1 осень была конкретная, теперешняя — в строфе 7 — это осень вообще, всегдашняя. Там картина оживала от начала к концу появление соседа, и страждут озими , здесь она становится все объективнее и холоднее в буквальном и переносном смысле. Парадоксальность подчеркнута в первом же восклицании Унылая пора! Для начала момент взят более ранний: ветви еще не нагие, а одетые в яркие листья и называемые сени, для конца — по-видимому, более поздний: не только первые морозы от которых пруд уже застыл и т.

Но временного перехода здесь нет, скорее это вневременное сосуществование. В промежутке — ветер шум и свежесть , небо облака и солнце противопоставленное предыдущей мгле как носитель света, а последующим морозам — как носитель тепла. В начале стихотворения была осень земли, теперь, в середине, — осень неба: тема природы как бы возвышается, подводя к теме творчества.

Здесь впервые в изображении природы появляется цвет, до сих пор она была бескрасочным рисунком. В переносном смысле цвет был упомянут в строфе 4, Ох, лето красное! Расцветаю — метафора из мира природы, поэтому имеется в виду прежде всего физическое здоровье, а душевное здоровье лишь как его следствие: это подчеркнуто концовочным словом организм с комментарием. Перед лицом смертного холода становятся ощутимы и дороги привычки бытия, три потребности организма: сон, голод и плотские желания играет кровь с их гармонией чредой...

Их сопровождают эмоции, вытекающие друг из друга: любовь к жизни, легкость, радость, счастье. Описывающие это глаголы становятся все динамичнее: сон слетает, кровь играет, желания кипят, обобщение — я снова жизни полн. Это снова характерно: мир природы цикличен в своем круговороте угасания и обновления, отсюда — вновь...

Все эти последовательности вставлены в неслучайную рамку: в начале говорится, что все это полезно здоровью моему, а в конце — что разговор обо всем этом есть ненужный, то есть бесполезный прозаизм. Что делать мне в деревне?.. Первая половина — белый день, широта, динамика; вторая половина — вечер и ночь, угол у камина, сосредоточенность. Первая завершает рассказ о мире естественном, вторая начинает рассказ о мире творческом.

В мире естественном состояние поэта подводило к ощущению я снова жизни полн: здесь это полн перекипает через края и находит выражение в скачке на коне в раздолии открытом. Такая скачка уже была в 1-й строфе; но там это было целенаправленное действие, охота соседа, а здесь это действие без цели, только разрядка жизненных сил — перед нами опять противопоставление практической полезности и творческой самоцельности. В описании скачки замечательно быстрое сужение пространства: в поле зрения — сперва все раздолие открытое, потом лишь конь со всадником взгляд со стороны!

Мелькающее в конце слово дол уже, чем раздолие, и дополнительно нейтрализовано созвучием со словом лед. Это сужение сопровождается выходом в блеск и звук причем, видимо, двоякий звук: звон, разлетающийся по долу, и треск, остающийся под копытом. Звук был до сих пор только в 1-й строфе лай , а блеск — только в 3-й строфе зеркало речек; смиренно блистающая краса в 5-й строфе явно не в счет. Этот образ блеска важен, потому что только он связывает через голову но две половины 9-й строфы.

Конь в широком раздолии — это природа, камелек в тесной келье — это культура. Картина природы сужалась до блеска конского копыта; переход от природы к культуре дается через затемнение, гаснет день, а камелек забыт; картина культуры начинается с блеска огня в этом очаге. Далее сужение пространства продолжается, но с осложнениями. Огонь в камельке то яркий свет лиет, то тлеет медленно, сужая освещенное пространство; это тот же жизненный ритм чредой...

Я пред ним читаю, поле зрения сужается дальше, в нем остается только голова с книгой. Иль думы долгие в душе моей питаю, дальнейшее это сужение или расширение? Для дум не нужна даже книга, душа вся внутри человека, с точки зрения внешнего мира это — сужение; но душа сама вмещает в себя целый мир, и с точки зрения внутреннего, творческого мира это — расширение; оно подчеркнуто словом долгие.

Это взаимодействие внутреннего и внешнего мира становится темой следующей строфы.

Александр Пушкин — Октябрь уж наступил, уж роща отряхает: Стих

Октябрь уж наступил — уж роща отряхает Последние листы с нагих своих ветвей; Дохнул осенний хлад — дорога промерзает. Теперь моя пора: я не люблю весны; Скучна мне оттепель; вонь, грязь — весной я болен; Кровь бродит; чувства, ум тоскою стеснены. Как весело, обув железом острым ноги, Скользить по зеркалу стоячих, ровных рек! А зимних праздников блестящие тревоги?..

Log on to OK

Кто скажет тему нашего урока? Прослушивание аудиозаписи П. Чайковский своей музыкой нарисовал осенний месяц октябрь. Музыка осени звучит у нас на уроке неслучайно. Сегодня мы будем говорить о неповторимой красоте этого времени года, познакомимся со стихотворением А. Пушкина, будем учиться выразительно читать стихи. Мы тоже их открываем один за другим. Подготовка к первичному восприятию стихотворения - Ребята, давайте, совершим небольшое путешествие в далёкое прошлое, в то время, когда жил А.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: boutique-dart.ru "Осень" ("Октябрь уж наступил...")

Александр Пушкин «Осень ("Октябрь уж наступил...")»

.

Художник: boutique-dart.ru * * * Октябрь уж наступил — уж роща отряхает Последние листы с нагих своих ветвей; Дохнул осенний хлад. Иннокентий Михайлович Смоктуновский читает стихи Александра Сергеевича Пушкина в фильме "Вновь я посетил " (Творческое объединение. Для Александра Сергеевича Пушкина природа была источником Уж реже солнышко блистало, Октябрь уж наступил - уж роща отряхает.

.

А.С.Пушкин "Октябрь уж наступил..."

.

«Осень» А.Пушкина: внимательное чтение

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Стихотворение А.С. Пушкин "Осень" Октябрь уж наступил (Отрывок) (Стихи Русских Поэтов) Аудио Стихи