Проект ученицы Б класса ГУ ЛНР «ЛОУСОШ №55 имени К.К. Рокоссовского Калабиной Анастасии. «Звуки и запахи. в лирике Сергея. Слайд 1 Проект. «Звуки и запахи в лирике Сергея Есенина». Слайд 2. Цель исследования: Определить значение использования.
Розу белую с черною жабой На земле я хотел повенчать. Попробуем использовать данную таблицу для характеристики цветового фона стихотворений Сергея Есенина. Смотрим количество гласных букв. Значит, в этом стихотворении основной цветовой фон зеленый, затем светло-желтый или белый и красный. Этот цветовой фон соответствует содержанию стихотворения, в котором лирический герой чувствует себя уверенно под надежной защитой кленового шатра, как у материнской груди малое дитя. Осень — рыжая кобыла - чешет гриву. Над речным покровом берегов Слышен синий лязг ее подков.
Краски и звуки в поэзии Сергея Есенина
Не вольет мне в грудь мою теплынь. Сегодня на уроке мы будем читать, изучать, анализировать стихотворения Есенина, попробуем проникнуть в мир поэтического слова, научимся воспринимать словесные поэтические зарисовки через художественные образы, обращая внимание на связь человека с природой. Прочитаем его автобиографию, написанную им незадолго до смерти, в октябре 1925 года. И всё же этот человек за свою очень короткую жизнь оставил литературное наследие, которое содержит, как оказывается, ещё много загадок. В самом звучании его фамилии есть что-то природное, лесное, весеннее — поэту даже не понадобилось псевдонимов, столь популярных в его время.Функции запахообраза в лирике Сергея Есенина
Скачать Спецвыпуск 4 pdf Библиографическое описание: Шувалова Е. Запахи исторически динамичны и тесно связаны со многими сторонами нашей жизни, как вещественными, так и нематериальными: с человеческим телом, пространством, работой воображения и памяти. Поэтому аромат представляет собой интереснейший предмет для изучения во многих научных сферах. В настоящее время феномен запаха рассматривается в различных аспектах: культурологическом, химическом, биологическом, философском, психологическом и других [6,с.
Особенно любопытен запах как компонент поэтики. Становясь запахообразом, аромат выступает как самостоятельный элемент художественного текста и осуществляет разнообразные функции, играющие важную роль в целях глубокого понимания художественного произведения. Запахообраз способствует созданию характерологических черт героя: он активно участвует в построении художественного пространства, вместе с рядом значимых компонентов формирует ценный суггестивный образ, а также гармонично дополняет другие сенсуальные характеристики, такие как звук, цвет, вкус.
Примыкая к остальным элементам литературного произведения, запах приобретает символическое, мнемоническое и ассоциативное назначение. Но этим основные функции запахообраза не ограничиваются. В его творчестве многосторонность и завершённость, цельность художественного мира достигается посредством яркого изображения окружающей действительности, которая выражается с помощью подробных и насыщенных деталей, несущих в себе оценочную и эмоциональную окраску.
В качестве таких деталей выступают и сенсибельные единицы: вкус, звук, цвет и запах. Поэт обогащает текст аромообразами, тесно связанными с русской культурой, а, следовательно, с её бытом и природой.
Целостные, удивительные образы пространства в строках стихотворений достигают своей полноты за счёт богатого разнообразия художественных выразительных средств. Русь у поэта — святая, тепло любимая, — представлена совокупностью красок, звуков, благоуханий: Спит ковыль. Равнина дорогая, Никакая родина другая Не вольёт мне в грудь мою теплынь… [4,с. Ковыль и полынь представляют собой естественные для русского поля растения, привычные нашему глазу. Они являются как бы традиционными символами, отражающими характерные картины национального пейзажа.
Свинцовый, горький аромат полыни наполняет окружающий лирического героя мир особым запахом, присущим его горячо любимой родине и вместе с тем пробуждающим тёплые чувства от осознания близости с этим уникальным, свойственным его родному краю, явлению.
Некоторые запахи играют роль запахов-ориентиров, выполняющих функцию указателя не только в материальном пространстве, но и в культурно-историческом пласте. Также существуют индивидуальные, национальные обонятельные ориентиры, которые прочно укрепились в сознании русского народа.
Ольфакторные характеристики часто применяются ко многим предметам растительного мира, главным образом к тем, что непосредственно произрастают на русской почве. Поэтому в произведениях русской литературы нередко встречаются упоминания отдельных деревьев, трав, плодов, ягод, цветов, типичных для нашей флоры. Они свойственны и для лирики Есенина, в которой поэт стремился отобразить национальные особенности и природные условия жизни в сельской России.
Снова я вижу знакомый обрыв С красною глиной и сучьями ив, Грезит над озером рыжий овёс, Пахнет ромашкой и мёдом от ос… [4,с. Таким характерным запахом для России принято считать аромат мёда. Это подчёркивает и Есенин в данном стихотворении. Кроме того, многосоставный, сложный запах ромашки, чьими цветами усеяны русские равнины, и мёда дополняет и углубляет созданный поэтом пейзажный образ вечерней деревни, пробуждает воображение читателя. Выстраивая мир своего художественного текста, оживляя в строках яркий образ России, Есенин прибегал к использованию определённых запахов-ориентиров, чьё присутствие содействует более глубокому пониманию специфики русской природы и человека, которого она окружает.
Запахообразы помогают воссоздать не просто картины окружающей поэта природы, но и отразить традиционные, исконно русские празднества, в том числе и религиозные: Пахнет яблоком и мёдом По церквам твой кроткий Спас. И гудит закорогодом На лугах весёлый пляс... Запахообразы создают особый колорит народных гуляний, привносят яркость и оживляют изображение неповторимой праздничной атмосферы. Запах материализует пространство, а вместе с тем отделяет его от остальной части мира.
Дом считается особенным местом, отличным от всех других. Запах, с одной стороны, привязывает человека к природе, а с другой — определяет границу, отрывающую его от природы и выявляющую его социальность. Он может характеризовать человека, подчёркивать его социальную роль, им может демонстрироваться принадлежность целой группы людей к какому-либо слою.
В поэзии Есенина эта функция приобретает новые черты, поскольку представленные им классы — земледельцы и крестьяне — неотрывно связаны с природой, на которой сосредоточены их деятельность и быт.
На сухой соломе в дровнях Слаще мёда пот мужичий [5,с. Медовая доминанта позволяет понять, что автор тепло относится к рабочему люду и его тягостному труду, возможно, даже гордится выносливостью крестьянина перед сложной работой в поле. Поэта не отталкивает смрад пота, он перекрывает его сравнением со сладким благоуханием мёда. Аромообраз, вновь связанный с традиционными для русской культуры запахами, приближает поэзию Есенина к простому народу и вызывает у читателя положительное отношение к непростой деятельности деревенских жителей.
Ароматней медуницы Пахнет жней весёлых пот [4,с. Как природа влияет на человека, так и человек воздействует своим трудом на благодатную природу. Точно так же взаимопроникают запахи человека и окружающего его мира, устанавливая связь не просто физическую, но и духовную, сближающую. Чёрная, потом пропахшая выть! Как мне тебя не ласкать, не любить? Или: Мне нравится степей твоих медь И пропахшая солью почва… [4,с.
При соприкосновении человека с действительностью, установлении взаимодействия между его органами чувств и материальным миром, художественное изображение обогащается и расширяется. Во многом этому способствует запахообраз, сопутствующий временам года и суток, вносящий разнообразие в пространственно-временной пласт: Пряный вечер. Гаснут зори. По траве ползет туман… [5,с. Запахообразы в лирике Есенина характеризуют не только уникальные национальные черты родного края, но также и выявляют эти признаки у чужих стран.
В данном случае аромат отражает внутреннее состояние героя, выполняет демаскирующую функцию. Но кроме этого чужая земля обладает и другими запахами-маяками: Золото холодное луны, Запах олеандра и левкоя… [4,с. Привязанность поэта к природному миру отзывается и в его любовной лирике. Сергей Есенин приписывает своим возлюбленным характеристики, свойственные его изображению стран. Образ запаха соприкасается с образом тела, в синтезе создавая единую и целостную совокупность особенностей героя.
Вместе с этим аромат розы является показателем чувств лирического героя, его нежности: Красной розой поцелуи веют, Лепестками тая на губах… [4,с. Та же функция запахообраза наблюдается в стихотворении о русской девушке. Благодаря упоминанию медового аромата — запаха-ориентира России в лирике Есенина, — она обретает милые поэту черты родного края. Также запах и в этом случае исполняет роль выразителя тёплых чувств лирического героя. Но остался в складках смятой шали Запах мёда от невинных рук… [4,с.
Апперцепция аромата складывается не только из непосредственно обонятельных ощущений, но и из настроений и воспоминаний, связанных с этим запахом. Одной из основных функций запахообраза является его способность обнажить внутренние, скрытые переживания лирического героя, обнаружить текучесть состояний и восприятий личности.
В некоторых случаях он становится индикатором человеческих эмоций, определяет его душевное состояние: радость, умиротворение, грусть, воодушевление, тревогу. Закадили дымом под росою рощи… В сердце почивают тишина и мощи... Кадильный запах ассоциативно связывается с церковным благоденствием и покоем, что подтверждается в следующей строке, упоминающей элемент православного культа. Образ запаха в данном случае указывает на умиротворение и духовное спокойствие героя.
Доказано, что запахи могут пробуждать воспоминания о далёких и эмоциональных событиях. Эта мнемоническая функция запахообраза в художественном произведении ликвидирует пространственно-временное расстояние между лирическим героем и образом, проснувшемся в его воображении.
Запах становится сюжетообразующим элементом, создающим параллельное художественное пространство. Сегодня цветущая липа Как нежно тогда я сыпал Цветы на кудрявую прядь. Запахообразы отражают историческую эпоху и отношение к ней как и автора, так и социальных групп.
Используя компонент сенсуальной системы, автор показывает своё оправдательное отношение к людям старшего, консервативного поколения, которые не могут вслед за Россией изменить своё мышление. Кто бросит камень в этот пруд? Не троньте! Они в самих себе умрут, Истлеют падью листопада… [4,с. Есенинский пейзаж — цветущий, звучащий, благоухающий. Поэзия Есенина наполнена сочными красочными образами, достигаемыми благодаря слиянию различных чувственных характеристик художественного пространства: Несказанное, синее, нежное...
Тих мой край после бурь, после гроз, И душа моя — поле безбрежное — Дышит запахом меда и роз… [4,с. Запахообраз создаёт параллельный мир сакрального и священного — мир безмятежной души, — который соотносится с внешним образом — родным краем, тоже находящимся в гармонии и покое. Образуются два художественных пространства, переплетающихся друг с другом. При рассмотрении неотъемлемой связи между биографическими сведениями и творчеством Сергея Есенина выясняется, что запахообраз в его лирике, помимо перечисленных выше функций, создающих объёмное и целостное поэтическое пространство России, также отражает настроения и состояние самого автора.
С 1922 года Есенин переживает духовный кризис. Этот переходный момент проявляется в его поэзии, подчёркиваемый и использованными автором аромообразами. В этом заключается скрытый параллелизм: дух увядающего растения — сам увядающий человек. Запах как художественное явление определяется творческими принципами писателя, его мироощущением, мировоззрением и стилем. Творчество Есенина пронизано образом его родного края, сакрального и любимого, заботившего автора. Почти каждый художественный элемент его лирики, каждая тема содержит в себе этот природный, родственный компонент.
Лирика поэта неотрывно связана с самым дорогим для его сердца — Родиной. Поэтому и функции рассматриваемого запахообраза непосредственно касаются специфики изображения России в есенинских произведениях. Можно выделить основные функции запахообраза, особенно ярко отразившиеся в лирике Сергея Есенина:1 аромат становится средством познания, приближающим читателя к образу деревенской России, раскрывающим для него особенности и тонкости национальной самобытности; 2 создает пейзажный образ России; 3 лексика с семантикой запаха разоблачает лирического героя произведений, одаряет его дополнительными эмоциональными характеристиками, выявляет его глубинные связи с другими компонентами поэзии; 4 влияет на построение художественного мира, формирует исторические, пространственные и временные рамки или, наоборот, стирает их.
Таким образом, можно сделать вывод, что запахообразы играют большую и важную роль в лирике Сергея Александровича Есенина. Они крепко связаны с остальными образами его поэзии и достаточно многозначительны для гармоничного, стройного построения всего художественного текста.
Запах непостижимы образом объединяет различные явления жизни, ярко отражённые в его поэзии. Литература: Вайнштейн О.
Ароматы и запахи в культуре. Вайнштейн О. Ароматы и запахи в культуре.. Есенин С.
Цветовая палитра поэзии С. А. Есенина
Скачать Спецвыпуск 4 pdf Библиографическое описание: Шувалова Е. Запахи исторически динамичны и тесно связаны со многими сторонами нашей жизни, как вещественными, так и нематериальными: с человеческим телом, пространством, работой воображения и памяти. Поэтому аромат представляет собой интереснейший предмет для изучения во многих научных сферах.
Родная природа в лирике С.Есенина
Категория: Литература 07. Есенина" основной текст к презентации. Тема была предложена учащимся как индивидуальное опережающее задание. Презентовано в ходе урока "Тема Родины в лирике Есенина". Есенина" текст к презентации. Есениным звуков и запахов в создании поэтических образов в лирических стихотворениях. Слайд 3 Есенинский пейзаж не только свеж и ярок, он ещё и пахнущий и звучащий. Запахи и звуки у поэта так же вещественны, как и краски. В начале презентации своего проекта дам пояснение термину, который буду использовать в своём мини-исследовании: ольфакторная образность. Комлев Н.
ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Русь - Сергей ЕсенинЦветопись в поэзии С. А. Есенина
Глава 1. Особенности поэтического мировосприятия С. Цветовая палитра в поэзии С. Есенина:……………………………7 2.
через запах определенных чувств. Есенин в своих стихах описывает запахи свежести, цветения, чистоты. Особенно интересна группа "растительный. Введение. Восприятие действительности может формироваться под впечатлением красок, звуков, запахов окружающего мира. Очень тонко подметил. Обозначаются характерные для авторской манеры С. Есенина способы . В то время как запахи мёда и роз появляются в любовной лирике, трав и.
Есенина Цветопись в поэзии С. С красоты, не увиденной другими? С радостного удивления перед открытием неведомого и чудесного? Кто знает?
Звук есенинской строки
Ольфакторная образность в поэтическом мире С. Есенина Опубликовано: 16. Проанализировав поэтическое достояние С. Есенина, мы выяснили, что в период пейзажной лирики наиболее частотно использование ольфакторной образности для передачи состояния природы цветение, увядание, засуха, морозность и чувств лирического героя, используя запахи в переносном значении для создания метафоры. Каждый человек с детства постигает жизнь с помощью органов чувств, которые формируют речь и мышление, развивают воображение и память, влияют на развитие эстетического вкуса. Человек ассоциирует все происшествия своей жизни с различными чувствами: через запахи, цвета, звуки, тактильные ощущения. В творчестве любого поэта в большой или малой мере присутствует цветопись, звукопись или ольфакторная образность.
Исследовательский проект "Запахи и звуки в лирике С.Есенина" (текст к презентации).
.
.
.
.
ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Запахи воспоминаний/мои стихи
Конечно. Я согласен со всем выше сказанным. Можем пообщаться на эту тему. Здесь или в PM.
Интересно, но все же хотелось бы побольше узнать об этом. Понравилась статья!:-)
И что бы мы делали без вашей великолепной идеи