Смысл фамилии свидригайлов

По секрету Гоголем в старину называли дикую утку. Это название было популярным в украинских и южнорусских говорах. Отсюда и вышли современные Гоголи и Гоголевы. Тринадцать ступенек в доме Раскольникова Об именах собственных в романе Ф. Горбаневский Источник: Автор статьи: Доктор филологических наук, профессор М. В ономастике в целом очень интересна тема функции и значения фамилий, имена, прозвищ героев и других персонажей известных литературных произведений. Попробуем узнать, к каким результатам в этом аспекте ономастических исследолваний приходят исследователи первого в ряду пяти крупных романов Ф.

Зашифрованный Достоеский: «Преступление и наказание»

В романе дважды даётся его портрет. Был он щегольски и комфортно одет и смотрел осанистым барином. В руках его была красивая трость, которою он постукивал, с каждым шагом, по тротуару, а руки были в свежих перчатках. Широкое, скулистое лицо его было довольно приятно, и цвет лица был свежий, не петербургский. Волосы его, очень ещё густые, были совсем белокурые и чуть-чуть разве с проседью, а широкая, густая борода, спускавшаяся лопатой, была ещё светлее головных волос. Глаза его были голубые и смотрели холодно-пристально и вдумчиво; губы алые. Глаза были как-то слишком голубые, а взгляд их как-то слишком тяжёл и неподвижен.

Вы точно человек?

Достоевского в Москве. С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Московского государственного университета им. Ведущая организация; Ученый секретарь Диссертационного совета, доцент А. Кринидын I. Достоевского обращает на себя внимание достаточно широкий круг действующих лиц и повышенная семантическая значимость их имен, отчеств и фамилий, зачастую крайне своеобразных.

Зачем, скажем, скромный титулярный советник, оказавшийся не в комической, а в. А хромой и полунищий петербургский портной Капернаумовым? Или почему у главного героя этого романа, убийцы двух женщин, имя Родион, имеющее очевидно позитивные коннотации для носителя русского языка?

И зачем судебный следователь именуется Порфирием Петровичем, без фамилии, а неисправимый аморалист и растлитель малолетней девочки носит нерусскую фамилию Свидригайлов? Важнейшим элементом композиции образа героя является имя, в котором часто заключена онтологическая суть образа.

Имена героев Достоевского зачастую отображают символико-мифологическую структуру романов, намечают важнейшие грани характеров персонажей, их функцию в сюжете, высвечивают авторскую позицию по отношению к ним и выражаемым ими идеям, или, наконец, указывают на их сословную принадлежность. В итоге, ономастикой автор выражает идею всего произведения. По утверждению С. Эти образы, впрочем, суть не что иное, как имена в развернутом виде. Полное развертывание этих свитых в себя духовных центров осуществляется целым произведением, каковое есть пространство, силового поля соответствующих имен.

Согласен с ним и С. Во многих случаях имя является своего рода ключом к пониманию созданного образа, а порой и произведения в целом. У каждого мастера слова есть определенный набор приемов наречения персонажей, обусловленный историко-литературной традицией, художественным методом, а также жанром произведения.

Выбор онимов мотивирован многими факторами, раскрытие которых зависит от интеллектуальности читателя, от его культуры, от степени владения русским языком. К таким факторам нужно отнести символичность онимов, их аллюзивный характер, их внутреннюю форму. Кроме того, причины выбора писателем того или иного имени зависят от характера героя, от его сословной принадлежности и, конечно же, от функции, которую будет выполнять это имя в романе. Только в совокупности эти факторы обеспечивают более глубокое понимание художественного текста.

В любом случае, при реализации данных функций имя получает символическое значение при соотнесении со своим денотатом. Еще А. Бем отмечал системность выбора антропонимов Ф. В тексте романа все антропонимы значимы, даже те, которые фигурируют только однажды. Правила и приемы их употребления и сочетания зависят от стиля произведения в целом.

При анализе имени в художественном произведении необходимо дополнительно учитывать его следующие значения: 1 номинативное - как знак в семиотической системе, коррелирующий 5 Бем А.

Милетичъ за седемдесетгодишнината оть рождението му 1863-1933. София, 1933. Сюда относятся имена с греческой или еврейской семантикой, взятые из имен античной эпохи, сохраняющие оригинальное значение. Эти имена носят основное античное значение, напоминающее о источнике информации о своем носителе: его качестве, принадлежности в обществе, отношении к другому, вере в Бога и др.

На данном уровне осмысляются прежде всего полные христианские имена героев Петр, Родион, Семён, София и т. Зачастую так автор выражает свое отношение симпатию или антипатию к персонажам. Например, имя Марфа, происходящее из евангельского рассказа о посещении 6 Иисусом Христом Вифаиии, напоминает о евангельской Марфе, сестре Марии и Лазаря, которая, в отличие от сестры, более заботилась о земном, нежели о небесном, а в деле душевного восстановления ничем помочь не могла.

Так же и Марфа Петровна, спасши Свидригайлова из долговой тюрьмы, оказалась бессильной исцелить его душу, даже своей слепой любовью; 4 символико-метафорическое - собственно семантика имени, требующая растолкования его применительно к образу-референту.

Характеристика этих имен состоит в том, что носитель имени имеет соотношение со смыслом глагола или существительного по характерной черте героя, или его дальнейшей судьбе, или его способности. Оговоримся, что символическим имя становится благодаря всей совокупности его значений, но на семантическом уровне процесс символизации наиболее очевиден и продуктивен; 5 эстетическое - включает в себя звуковую картину слова и связанные с ней ассоциации, в том числе и семантические, по созвучию: для формирования эстетического облика слова художнику важно учитывать законы эвфонии; 6 культурологическое - коннотативный ряд продуцируемых именем культурно-исторических, литературных ассоциаций.

Совпадения в имени 7 приведет к совпадению в судьбе. Некоторые имена в романе, не имеющие семантического значения, берут начало от какого-то исторического героя или исторического события. При этом автор по типовой языковой модели изменяет фонетическую реальную форму антропонима. Например, в случае с фамилией Свидригайлов первоначальный толчок к ее выбору могло дать имя великого литовского князя Швитригайло; 7 социальное - имя может определять социальную прослойку, к которой принадлежит персонаж, зачастую вследствие его разговорной, простонародной или иностранной огласовки, как, например, Миколка вместо Николай , Настасья вместо Анастасия , Алена вместо Елена.

Каждое из перечисленных значений активно использовалось Достоевским при продумывании антропонимов. Для него был существенен также выбор акцентуации того или иного смыслового уровня применительно к каждому отдельно взятому персонажу.

Так, некоторые персонажи называются в романе преимущественно по фамилии Мармеладов, Свидригайлов, Разумихин, Зосимов, Заметов , другие - по имени и отчеству Катерина Ивановна, Порфирий Петрович, Алена Ивановна , третьи - исключительно или большей частью только по именам Миколка, Полечка, Соня. Это существенный момент, потому что в зависимости от выбора формы называния активизируется тот или иной смысловой уровень.

Например, личные имена обладают значимостью на онтологическом и аксиологическом уровнях, а фамилии - на метафорическом, эстетическом и культурологическом.

Онтологический уровень зачастую требует для своего восприятия специальной подготовки и рассчитан на самого компетентного читателя; аксиологический и культурологический требует этого в меньшей степени по крайней мере, для читателей-современников Достоевского , в то время как метафорический и эстетический наиболее доступны и очевидны для восприятия.

Одним из важных аспектов является то, что выделенные нами смысловые уровни зачастую сильно расходятся по смыслу и даже могут противоречить друг другу. При этом очевидно, что данная констелляция имени и фамилии замышлялась очевидным образом и из соображений фоники, эстетики звучания: Родион Романович Раскольников.

Возможны и иные истолкования данного важнейшего имени на иных смысловых уровнях. В результате складывается сложная, порой амбивалентная художественная система, неустойчивая из-за множества переменных.

Актуальность диссертационного исследования обусловлена возросшим интересом исследователей к антропонимике в художественных произведениях и потребностью в интерпретации ее семантического смысла и художественной функции. Антропонимика художественных произведений Ф. Достоевского обладает своей спецификой, сочетая исторический, общественный, христианский семантический смыслы. Научная новизна заключается в том, что в отличие от наблюдений над литературной антропонимией в лингвистическом аспекте данная работа акцентирует внимание на литературоведческой функции и роли антропонимики в художественных произведениях.

Мы уделяем большое внимание связи имен 9 персонажей и их характерных черт, судьбы, общественной принадлежности и т. Материалом исследования послужил текст романа Ф. Достоевского в 30-ти тт. Роман Ф. Исследованию литературной ономастики посвящены работы многих ученых: М. Данная проблема рассматривается в недавних кандидатских диссертациях А.

Семенова7 Семенов 1996 и И. Марининой Маришша 2003. Функционирование онимической лексики в художественном тексте и лексикографическое описание ономастикона романа Ф. Достоевского "Братья Карамазовы". Основные положения работы отражены в статьях в т. Во Введении обоснована актуальность темы, рассмотрено состояние ее научной разработанности, определены цель и содержание поставленных задач, раскрыты научная новизна и теоретическая значимость работы.

Важный сигнал читателю романа о Раскольникове заключается уже в фамилии героя, с символико-метафорической точки зрения происходящей от слов "раскалывать", "раскол" и указывающей не на цельность, а двойственность его нравственной личности. В тексте романа этого героя порой называют Родей мать и сестра или даже Родькой Разумихин , а само его имя, с эстетической точки зрения, фонетически 8 Тихонов А.

Словарь русских личных имен. В совокупности все это создает у читателя самое выгодное для Раскольникова впечатление: это, по-видимому, человек верующий, следовательно, и высокоморальный, душевно открытый людям и способный любить их деятельной любовью.

В этой этимологии отчества Раскольникова -корень таких его свойств, как гордыня и отчуждение от людей, раздражительность и злоба, порой доходящие до ненависти и презрения ко всем окружающим его людям.

В этих состояниях Раскольников уже не христианин, а адепт антихриста, который на место моральных заповедей Богочеловека ставит асоциальные и аморалистические претензии человекобога. Наконец, не одной, а двумя разными причинами и целями мотивирован в глазах героя и тот его, по 9 Там же. Уходя корнями в "теорию" Расколышкова о разделении людей на обыкновенных и необыкновенных, названное стремление героя порождено, по его собственной формулировке, желанием обрести "свободу" и власть.

Итак, главная цель, предпринятая Раскольниковым отвечает его неодолимой нравственной потребности доподлинно уяснить ту изначальную моральную доминанту человеческой природы, которой определены по крайней мере важнейшие отношения людей с себе подобными. Символическое отражение человекобожеской идеи Раскольникова мы можем видеть и в морально-нравственном состоянии северной русской столицы — Петербурга.

Ведь в петербургский период жизни героя сам образ города, как мы помним, упорно воздействовал на его сознание персонажа как во время замысла преступления, так и после его свершения. На первый взгляд, антропонимы этой героини обещают ей прекрасную 10 Там же. На самом же деле все для Сони долгое время складывается прямо противоположным образом.

Готовность стойко переносить обрушивающиеся на героиню унижения, способность к самопожертвованию и есть та мудрость главной героини "Преступления и наказания", на которую его читателям намекает ее имя с аксиологической точки зрения.

Об этой христианской мудрости Сони хорошо сказал М. И если Софья, вообще, означает мудрость, то у Достоевского мудрость его Софий — смиренномудрие... Нравственная сущность Сони Мармеладовой, однако, вовсе не ограничена способностью к жертве и духовно-душевной помощи морально заблудшему преступнику.

Совершенно иначе воспринимает она неоднократные попытки Раскольникова убедить себя и ее в правоте идеи разделения людей на обыкновенных и необыкновенных, а также в праве последних переступать моральные заповеди христианства, вплоть до этико-морального завета "Не убий". На всю умозрительную казуистику героя в этом вопросе Соня отвечает не какими-то логическими контраргументами, а неколебимой целостной позицией ее духа и души. Избранные работы в трех томах. Достоевский по вехам имен.

Никаких колебаний между "за" и "против" не существует в христианской позиции и Сони Мармеладовой. На этом фоне, однако, еще заметнее становится принципиальное различие между деяниями главных героев названного романа Достоевского. Раскольников, изверившись под влиянием удушливой петербургской атмосферы в человечестве, одновременно и испытывает его моральную природу, и бросает ему - а тем самым и Творцу аморальный индивидуалистический вызов.

Соня же Мармеладова, ни на секунду, не усомнившись в правде Всевышнего, своим поступком свершает акт органичной христианству спасительной для ближнего жертвы. Двойник воплощает либо отрицательную иногда даже демоническую сторону души героя, или же его идею идеал , или же задавленную обстоятельствами светлую сторону натуры.

В случае Порфирия и Свидригайлова главным основанием считать их двойниками Раскольникова является парадоксальное знание ими души -и жизни Раскольникова как бы изнутри, в случае Миколки - таинственное сплетение их судеб.

Свидригайлов едва ли не самый сложный для читателя и исследователя персонаж анализируемого романа Достоевского. Думается, прав В. Кирпотин, когда, в ответ на однозначно негативную характеристику 14 Флоренский.

Скорее о нескольких, а не об одном единственном сущностном начале сигнализирует нам антропоним Аркадия Ивановича Свидригайлова.

Свидригайлов Аркадий Иванович

Значение имени На первый взгляд фамилия Свидригайлова не является значимой и, как принято называть, говорящей. Однако при более тщательном анализе можно заметить, что фамилия героя имеет литовские корни, к которым относилась и фамилия самого Ф. Происходит фамилия Свидригайлова от фамилии литовского князя Швитригайло.

Аркадий Иванович Свидригайлов

Свидригайлов в романе[ править править код ] Свидригайлову около 50 лет. Впервые упоминается в письме матери Раскольникова к сыну. Далее прибывает в Петербург и знакомится с Раскольниковым, прося его об устройстве свидания с Дуней, но получает отказ. Случайно селится по соседству с Соней Мармеладовой и, подслушав её разговор с Раскольниковым, узнаёт, кто убил старуху-процентщицу, после чего рассказывает Раскольникову, что подслушал разговор и всё знает, однако обещает хранить молчание. Далее Раскольников встречает Свидригайлова в трактире. После встречи с Раскольниковым Свидригайлов заманивает к себе на квартиру Дуню, где Дуня чуть не убивает его выстрелом из пистолета. Окончательно поняв, что его чувство любви безответно, Свидригайлов вскоре кончает жизнь самоубийством. Внешность[ править править код ] Глазами автора в начале романа: Это был человек лет пятидесяти, росту повыше среднего, дородный, с широкими и крутыми плечами, что придавало ему несколько сутуловатый вид.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Достоевский. Загадка Свидригайлова. Русская классика. Начало

Свидригайлов

.

На первый взгляд фамилия Свидригайлова не является значимой и, как Это покойная Марфа Петровна и дети Свидригайлова. В полном смысле. В статье рассматривается образ Аркадия Ивановича Свидригайлова в этой фамилии для Достоевского была наиболее важна «вторая часть», «​гайл» .. и тот метафорический смысл, который вкладывает в него Свидригай-лов. «мудрости». Аксиологическое – духовный смысл имени, выстраиваемый из Свидригайлова первоначальный толчок фамилии мог дать и великий.

.

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: 8-1 Преступление и наказание. Что нового к портрету Свидригайлова и Дуни.