История русской литературы знает два Петербурга: символ величия России, столицу империи - с Дворцовой набережной, Дворцовой площадью, Исаак. Урок "Петербург Пушкина. Петербург Достоевского" затрагивает такие сравните описание Пушкиным и чувства влюбленных героев.
Был принят слог простонародный Дух Петербурга царил в салонах. Салон пушкинского времени — это политический, литературно-художественный кружок из людей избранного круга, собирающийся в доме частного лица. Как правило, в Петербурге это была выдающаяся женщина — царица салона, блиставшая остроумием, талантом или красою. Пушкин был вхож в салоны Голицыной и дочери директора Академии художеств Олениной. Но все же образованнейшая и культурная часть петербургского общества собиралась у Екатерины Андреевны Карамзиной вдовы Карамзина на улице Гагаринской.
Петербург в произведениях Достоевского и Пушкина
В углу перед небольшим образом горела лампада. Огарок освещал беднейшую комнату шагов в десять длиной; всю ее было видно из сеней. Все было разбросано и в беспорядке, в особенности разное детское тряпье. Через задний угол была протянута дырявая простыня. За нею, вероятно, помещалась кровать. В самой же комнате было всего только два стула и клеенчатый очень ободранный диван, перед которым стоял старый кухонный сосновый стол, некрашеный и ничем не покрытый.Образ Петербурга в творчестве а.С. Пушкина, н.В. Гоголя и ф.М. Достоевского
В углу перед небольшим образом горела лампада. Огарок освещал беднейшую комнату шагов в десять длиной; всю ее было видно из сеней. Все было разбросано и в беспорядке, в особенности разное детское тряпье. Через задний угол была протянута дырявая простыня. За нею, вероятно, помещалась кровать. В самой же комнате было всего только два стула и клеенчатый очень ободранный диван, перед которым стоял старый кухонный сосновый стол, некрашеный и ничем не покрытый.
На краю стола стоял догоравший сальный огарок в железном подсвечнике. Выходило, что Мармеладов помещался в особой комнате, а не в углу, но комната его была проходная. Дверь в дальнейшие помещения или клетки, на которые разбивалась квартира Амалии Липпевехзель, была приотворена. Там было шумно и крикливо. Кажется, играли в карты и пили чай. Вылетали иногда слова самые нецеремонные.
Герой отмечает беспорядок, бедность, нищету, отсутствие каких-либо условий для жизни семьи, детей. Всё это подпитывает теорию Раскольникова. Это была крошечная клетушка, шагов в шесть длиной, имевшая самый жалкий вид с своими желтенькими, пыльными и всюду отставшими от стен обоями, и до того низкая, что чуть-чуть высокому человеку становилось в ней жутко, и все казалось, что вот-вот стукнешься головой о потолок.
Мебель соответствовала помещению: было три старых стула, не совсем исправных, крашеный стол в углу, на котором лежало несколько тетрадей и книг; уже по тому одному, как они были запылены, видно было, что до них давно уже не касалась ничья рука; и, наконец, неуклюжая большая софа, занимавшая чуть не всю стену и половину ширины всей комнаты, когда-то обитая ситцем, но теперь в лохмотьях и служившая постелью Раскольникову. Часто он спал на ней так, как был, не раздеваясь, без простыни, покрываясь своим старым, ветхим, студенческим пальто и с одною маленькою подушкой в головах, под которую подкладывал все, что имел белья, чистого и заношенного, чтобы было повыше изголовье.
Перед софой стоял маленький столик. На противоположной стороне, в стене справа, была еще другая дверь, всегда запертая наглухо. Там уже была другая, соседняя квартира, под другим нумером. Сонина комната походила как будто на сарай, имела вид весьма неправильного четырехугольника, и это придавало ей что-то уродливое. Стена с тремя окнами, выходившая на канаву, перерезывала комнату как-то вкось, отчего один угол, ужасно острый, убегал куда-то вглубь, так что его, при слабом освещении, даже и разглядеть нельзя было хорошенько; другой же угол был уже слишком безобразно тупой.
Во всей этой большой комнате почти совсем не было мебели. В углу, направо, находилась кровать; подле нее, ближе к двери, стул. По той же стене, где была кровать, у самых дверей в чужую квартиру, стоял простой тесовый стол, покрытый синенькою скатертью; около стола два плетеных стула.
Затем, у противоположной стены, поблизости от острого угла, стоял небольшой, простого дерева комод, как бы затерявшийся в пустоте. Вот все, что было в комнате. Желтоватые, обшмыганные и истасканные обои почернели по всем углам; должно быть, здесь бывало сыро и угарно зимой. Режиссер сосредоточил внимание на состоянии Сонечки и Раскольникова, поэтому предметы комнаты как бы угадываются читателем. Так выглядит Петербург в романе Достоевского и фильме Святозарова.
Петербург Пушкина, Гоголя и Достоевского
Леонид Игоревич Кузнецов Бывая в городе Святого Петра и Ленина, который недалекие провинциалы, желая причислить себя к интеллигенции Северной столицы, называют пафосно Санкт-Петербургом, что выглядит довольно забавно с татарским или псковским диалектом, понимаешь, что ты оказываешься в городе поэтов. Он мрачен и величествен, суров и напыщен, богат и беден, знаменит и одинок. Здесь рождались лучшие мысли и произведения трех гениев русской литературы - Пушкина, Гоголя и Достоевского, прочувствовавших и охарактеризовавших этот город как нельзя лучше. Пушкин полагал, что Петербург - это славный, великий город, основанный Петром Великим.
2. видеофильм "ОБРАЗ ПЕТЕРБУРГА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ПУШКИНА И ДОСТОЕВСКОГО"
Сказка, холод и гранит... Пушкин В Петербурге Александр Сергеевич Пушкин провел более трети своей жизни - лучшие годы юности и годы зрелости, наивысшего напряжения духовных сил, творческого подъема и житейских проблем. Ни один город не был им воспет с таким высоким чувством, как "град Петров". Петербург для поэта - воплощение петровского духа, "Петра творенье", символ созидательных сил России. Люблю тебя, Петра творенье, Люблю твой строгий, стройный вид, Невы державное теченье, Береговой её гранит: Однако Пушкин чувствовал, что Петербург - город контрастов, и вот уже по затопленной столице, преследуемый Медным всадником, мчится несчастный сумасшедший Евгений: Образы Петербурга и его творца Петра в поэме двойственны. Петербург - город величия и славы, но в то же время это город суеты, забот, повседневных тревог "маленького человека". Петербург в описании Н.
В Петербурге Ф. М. Достоевского
Красуйся, град Петров, и стой Неколебимо, как Россия... Пушкинский Петербург, представший перед нами, — это нарядная столица огромной империи, овеянная историческими преданиями, сосредоточившая в себе всю мощь страны и всю власть над ней. Вслед за Пушкиным в литературу вошел один из крупнейших художников-реалистов — Н. И эти два Петербурга Гоголь сопоставляет и сталкивает между собой. Мы увидим выставку туалетов, искусственные ненатуральные улыбки и поймем, как пусты, ничтожны и низменны все эти люди — высшие круги столичного общества. За маскарадом этих туалетов, платьев скрывается нечто низменное, безобразное и бездушное.
Работа по теме: Образ Петербурга в творчестве А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя М. Достоевского. Предмет: Литература. ВУЗ: НЕТ. Петербурга. Жизнь в новой столице можно было сравнить с полётом над бездной. Петербург Достоевского Цель урока: Сравнить образ Петербурга Пушкина, Гоголя, Достоевского; Проанализировать влияние города на внутренний. Сравнение образа Петербурга у Пушкина ("Евгений Онегин"), Гоголя ("Шинель") и Достоевского ("Преступление и наказание")? Школа. Ответить.
.
.
.
.
.
.
Ваше сообщение, просто прелесть