Дуэль повесть чехова

Эта повесть — своего рода ключ к пониманию его творчества. Автор собрал в своем повествовании случайных людей, не связанных ни делом, ни дружбой, а только курортным городом на море. Молодой чиновник, дьякон, зоолог, мать семейства, военный врач, влюбчивая женщина — все они живут, следуя исключительно своим эмоциям… В центре повествования — молодой человек, Иван Лаевский, который стремится только к удовлетворению своих желаний и к перемене мест, занятий, женщин… Он ни в чем не умеет находить смысла, и его жизнь становится предметом обсуждений для всех. Дуэль — именно то событие, которым начинается, а не заканчивается жизнь. Постановка Виктора Трухана, благодаря умелой работе со звуком, использованию полного практически без сокращений текста произведения и слаженному актерскому ансамблю, передает тонкий психологизм чеховской повести.

Вы точно человек?

Повесть а. Повесть "Дуэль" - самое крупное произведение чеховской прозы - явилось завершением идейных и художественных исканий писателя середины 80-х - начале 90-х годов. Все основные проблемы, волновавшие Чехова в тот период, вошли в сложное идейно-художественное единство повести. Герой повести пытается объяснить себя и свое поведение. Действие начинается с ситуации, давно сложившейся, когда все помыслы главного героя — Лаевского — направлены на то, чтобы избавиться от любовницы. В повести приведено множество различных мнений персонажей друг о друге.

Рецензия на повесть А. П. Чехова «Дуэль»

Вестник Костромского государственного университета. Дата публикации на сайте: 02. Чехов В статье анализируется лейтмотив моря в повести А. Особое внимание уделяется XVIII главе, содержащей чрезвычайно значимую в общем контексте ветхозаветную аллюзию, сопряжённую с образом моря. Ключевые слова: А. It reveals the symbolic connotation of the several marine images and associations. Special attention is paid to chapter XVIII which contains an extremely significant allusion conjugated with the sea image in the general contest of the Old Testament.

Мережковский [5, с. К теме природы в чеховских рассказах и повестях критики и литературоведы обращались не раз. Сказанное ими можно подытожить концептуальным тезисом, сформулированным И. Обретая семантический вес, эти реалии начинают подспудно суггестивно воздействовать на читательское восприятие как отдельных эпизодов и сцен, так и повести в целом.

Но философия природы, конституирующая образно-символический план произведения, окончательно сформировалась именно во время пребывания Чехова на Сахалине. Основные герои повести — служащий министерства финансов Иван Лаевский и зоолог Николай фон Корен — антагонисты: первый считает себя и отчасти является выразителем либерально-интеллигентского мировоззрения, второй с энтузиазмом проповедует естественно-научный позитивизм [2].

Выразители их не имеют права ни претендовать на абсолютную правоту, ни судить других: делая это, они невольно начинают культивировать собственные несовершенства и пороки, чем умножают количество зла в мире, и без того несовершенном.

Суворину от 8 сентября 1891 года [13, т. Ограниченности человеческого мировосприятия Чехов противопоставляет гармоническую многомерность жизни и естественность, присущую природе. Оно сопровождает героев и, кажется, становится уже частью почти не замечаемого ими пейзажного и шумового фона, созвучного их мыслям и настроениям.

Первичная, сугубо природная семантика данного лейтмотива не столь существенна; гораздо важнее семантика образная: наряду с другими семами в неё входят, если воспользоваться дефинициями В. Как бы ты поступил в таком случае? Очень просто. Неужели ты решился бы предложить ей деньги? И в какой форме? Самойленко хотел что-то ответить, но в это время большая волна накрыла их обоих, потом ударилась о берег и с шумом покатилась назад по мелким камням. Приятели вышли на берег и стали одеваться.

По верному наблюдению М. В предкульминационной XV главе, придя к Самойленко за деньгами, он встречает фон Корена и затевает с ним ничего не значащий разговор, оборачивающийся бурным выяснением отношений, взаимными оскорблениями и вызовом на дуэль, который фон Корен с готовностью принимает.

Кажется, никто и ничто уже не в силах предотвратить катастрофы: она неизбежна, поскольку жёстко детерминирована всеми предыдущими звеньями этой цепи роковых не случайностей. Он впервые серьёзно задумывается о своей жизни, переживает глубокий нравственный кризис.

Восстанавливается естественный, природный порядок вещей. Рейфилд см. Очень значим в этом отношении заключительный эпизод XVI главы.

Около бульвара приятели разошлись. Когда доктор исчез в потёмках и уже стихали его шаги, фон Корен крикнул ему: — Как бы погода не помешала нам завтра!

А дал бы бог! Как видим, семантика грозы в данном эпизоде двойственна, амбивалентна. Ещё нельзя с уверенностью сказать, каков истинный смысл настойчиво акцентируемых повествователем признаков этого природного явления порывы ветра, шум, вспышки молний и т.

А может быть, нечто иное, то, что не соотносится по большому счёту ни с воинственным настроем фон Корена, ни с миролюбивыми планами доктора?..

Лаевский встал, подошёл к окну и припал лбом к стеклу. На дворе была сильная, красивая гроза. На горизонте молнии белыми лентами непрерывно бросались из туч в море и освещали на далёкое пространство высокие чёрные волны. Это закономерно: лексемы море, волны в составе аллегорических метафор греховной, суетной жизни встречаются в богослужебных текстах, посвящённых теме покаяния, очищения души.

В системе образов повести этот персонаж занимает особое место. В спорах дьякон неизменно терпит поражение: наивные школярские доводы и полушутливая логическая казуистика не оказывают должного воздействия на зоолога. Однако в момент дуэли Победов оказывается единственным человеком, способным взглянуть на происходящее со стороны как в прямом, так и в переносном смысле , без предубеждений, сковывающих разум и волю.

Было темно, и дьякон в первые минуты, когда пошёл по улице, не видел даже своей белой палки; на небе не было ни одной звезды, и походило на то, что опять будет дождь. Дьякон шёл по высокому каменистому берегу и не видел моря; оно засыпало внизу, и невидимые волны его лениво и тяжело ударялись о берег и точно вздыхали: уф! И как медленно! Ударилась одна волна, дьякон успел сосчитать восемь шагов, тогда ударилась другая, через шесть шагов третья.

Ассоциация с начальными стихами книги Бытия очевидна ср. Очевидно и то, что ассоциация эта не случайна. Отсылка к ветхозаветному тексту предвещает и отчасти маркирует дальнейшее развитие суггестивного сюжета. За что они будут драться на дуэли? Ведь даже внешне порядочных людей так мало на свете! К тому же, ведь он первый страдает от своих недостатков, как больной от своих ран.

Дьякон прозревает в реальной тьме идеальный свет. И, пожалуй, именно в этот момент читатели повести начинают в преходящей, сиюминутной лжи, более или менее правдоподобной, различать отзвуки неизбывной, настоящей правды. Значение этой новозаветной аллюзии проясняется в заключительной, XXI главе повести, где бывшие антагонисты, Лаевский и фон Корен, встречаются, чтобы проститься друг с другом. Забыть прошлого, конечно, нельзя, оно слишком грустно, и я не затем пришёл сюда, чтобы извиняться или уверять, что я не виноват.

Я действовал искренно и не изменил своих убеждений с тех пор… Правда, как вижу теперь, к великой моей радости, я ошибся относительно вас, но ведь спотыкаются и на ровной дороге, и такова уж человеческая судьба: если не ошибаешься в главном, то будешь ошибаться в частностях.

Никто не знает настоящей правды. К частностям, по его мнению, относятся и такие феномены, как личность Лаевского, изменившегося под влиянием обстоятельств. Не случайно именно истина, противопоставляемая пороку, обману, лжи, т. Помня о своих непоправимых ошибках, он стремится исправить то, что ещё можно исправить. В XXI главе за сценой прощания и окончательного примирения следует финальный эпизод. Она исчезла в волнах, но тотчас же из глубокой ямы скользнула на высокий холм, так что можно было различить и людей, и даже вёсла.

Подчинившись стихии, сидящие в лодке люди обрекут себя на верную гибель. Чтобы спастись, нужно уметь этой стихии противостоять. Лодка идёт всё вперёд и вперёд, вот уж её и не видно, а пройдёт с полчаса, и гребцы ясно увидят пароходные огни, а через час будут уже у пароходного трапа. Так и в жизни… В поисках за правдой люди делают два шага вперёд, шаг назад. Страдания, ошибки и скука жизни бросают их назад, но жажда правды и упрямая воля гонят вперёд и вперёд.

И кто знает? То, что принято называть основной идеей, не присутствует в произведении a priori, а порождается композиционно-сюжетной динамикой, полифоническим взаимодействием авторских и персонажных интенций. По мере развёртывания сюжета ракурс читательского восприятия слов и поступков основных героев: Лаевского, Надежды Фёдоровны, фон Корена, дьякона Победова — постепенно изменяется; художественная действительность переходит в иную, более сложную систему координат, хронотопических и ценностно-смысловых.

Едва ли не ключевую роль в этом процессе играет символика моря, формируемая целым рядом инвариантных образов. Вдумчивому читателю и скрупулёзному исследователю литературы здесь приоткрывается сокровенная тайна словесного искусства воспринимаемого целостно, вне разделения на прозаическое и поэтическое , которую вряд ли когда-либо удастся постигнуть до конца.

Сущностный смысл художественного слова поистине всеохватен: в нём заключено и то, что объединяет две творческие ипостаси Чехова — мыслителя и лирика, как охарактеризовал его некогда В. Розанов [см. Литература 1. Чехов: pro et contra. Великий покаянный канон преп. Виталия Головатенко. Чехов и позитивизм. Под знаком Пушкина О финале повести А. Некрасова, 2009. Собрание сочинений.

О писательстве и писателях. Проблемы поэтики А. Образ: Исследования в области мифопоэтического: Избранное. Поэтика Чехова. Мир Чехова: возникновение и утверждение. Творчество из ничего А. Внутренний человек и внешняя речь. Авиловой от 21 февраля 1992 г. XI, 546. Кто стремится к истине, тот живёт по правде: он прав, т.

По свидетельству П. Ставрова, Н.

Дуэль (повесть)

Все основные проблемы, волновавшие Чехова в тот период, вошли в сложное идейно-художественное единство повести. Герой повести пытается объяснить себя и свое поведение. Действие начинается с ситуации, давно сложившейся, когда все помыслы главного героя — Лаевского — направлены на то, чтобы избавиться от любовницы. В повести приведено множество различных мнений персонажей друг о друге.

Чехов Антон - Дуэль

II[ править ] Нелюбовь Лаевского к Надежде Федоровне выражалась главным образом в том, что всё, что она говорила и делала, казалось ему ложью или похожим на ложь, и всё, что он читал против женщин и любви, казалось ему, как нельзя лучше подходило к нему, к Надежде Федоровне и ее мужу. И в книжке журнала он увидел ложь. Он подумал, что одевается она и причесывается, чтобы казаться красивой, а читает для того, чтобы казаться умной. Я не доктор. Вялые, тягучие мысли всё об одном и том же потянулись в его мозгу, как длинный обоз в осенний ненастный вечер, и он впал в сонливое, угнетенное состояние. Ему казалось, что он виноват перед Надеждой Федоровной и перед ее мужем и что муж умер по его вине. Ему казалось, что он виноват перед своею жизнью, которую испортил, перед миром высоких идей, знаний и труда, и этот чудесный мир представлялся ему возможным и существующим не здесь, на берегу, где бродят голодные турки и ленивые абхазцы, а там, на севере, где опера, театры, газеты и все виды умственного труда. Честным, умным, возвышенным и чистым можно быть только там, а не здесь.

Дуэль (Чехов)

Вестник Костромского государственного университета. Дата публикации на сайте: 02. Чехов В статье анализируется лейтмотив моря в повести А. Особое внимание уделяется XVIII главе, содержащей чрезвычайно значимую в общем контексте ветхозаветную аллюзию, сопряжённую с образом моря. Ключевые слова: А.

Подпись: Антон Чехов. Дата: С Богимово, г. выпущено отдельным изданием: Антон Чехов. Дуэль. Повесть. СПб., изд. 40 рецензий на книгу «Дуэль» Антона Павловича Чехова. «Плохой хороший Иосифом Хейфицем по повести Антона Павловича Чехова «Дуэль».Мне. «Дуэль» — самое крупное прозаическое произведение А.П. Чехова. Эта повесть — своего рода ключ к пониманию его творчества. Автор собрал в.

.

31.Повесть а.П.Чехова «Дуэль».

.

Чехов Антон - Дуэль

.

Пожалуйста, подождите пару секунд, идет перенаправление на сайт...

.

.

.