Всадница брюллова картина

Образ прекрасной наездницы художник решает воплотить в жизнь под конец своего пребывания в Италии, когда графиня Самойлова заказывает у него портрет приемных дочерей. Недолго думая, художник принимает смелое решение — изобразить старшую воспитанницу, Джованину, верхом на коне, как до этого решались изображать только полководцев и титулованных особ. Младшая же, Амалиция, стоит в стороне, наблюдая завершение конной прогулки. Готовая работа была представлена на всеобщее обозрение в 1832 году, и вызвала неоднозначную реакцию критиков. Многие осуждали картину, указывая на застывшее, безжизненное лицо всадницы.

Rider. Portrait Dzhovaniny Pacini and Amazilia, pupils of Countess Y. P. Samoilova

Главная - Художники - Карл Брюллов К. Брюллов написал знаменитую "Всадницу", грациозно сидящую на великолепном скакуне. Скромную воспитанницу графини Ю. В нем он использовал мотив прогулки, позволившей передать фигуру в движении. На всем скаку останавливает всадница разгоряченного коня. Уверенная ловкость амазонки вызывает неподдельное восхищение у подбежавшей к балкону маленькой девочки, как бы призывая зрителя разделить ее восторг.

Всадница (картина)

Брюллове сказано уже достаточно много. Он был автором выдающихся картин, и сегодня занимающих достойное место в списке мировых шедевров и экспозициях музеев. История написания полотна привлекательна и необычна. Как известно, живописец долгое время жил в Италии, но перед самым отъездом из этой романтичной страны он написал по заказу графини Ю. Но до этого, на уединенной вилле под Миланом появился портрет двух воспитанниц русской аристократки. Революционным было изображение Джованины на коне, ведь раньше так изображали лишь полководцев, императоров и царей, а не рядовых граждан.

На полотне выделяется всадница, которая останавливает на полном скаку коня. Она управляет им уверенно, вызывая неподдельный восторг у маленькой девочки возле балкона. Две собаки, лающие на вздыбленного коня так же испытывают интерес к происходящему, что предается по инерции еще и природе — стволы деревьев накренились от пробежавшего по ним ветерка, а по небу мчатся облака. Лучи вечернего солнца пробиваются на землю спонтанно и беспокойно. Ценность этой картины не только в новаторском подходе к изображению людей, но и в том, что Брюллов модернизировал парадный портрет.

Если присмотреться к очертанию силуэта коня и сидящей на нем Джованины, то он напоминает треугольник. Брюллов же трактует данный композиционный прием совершенно необычно — он вводит в картину образ ребенка. Маленькая Амалиция, услышав топот, выбежала на балкон и потянула руку, стремясь уловить движение лошади. Ее широко распахнуты глаза и чуть приоткрытый рот выражают удивление и восторг. В то же время, она переживает за то, как быстро скачет ее сестра с величаво-надменным, почти мраморным лицом, наполненным какой-то внеземной отреченностью.

Девочка удачно создает баланс и придает полотну реалистичность, непосредственность и как будто вдыхает в него жизнь. Посмотрите на лохматого пса у ног коня Джованины.

Он делает пространство на картине объемным, словно оно существует не только позади, а и вокруг фигур. Полотно динамично, и у каждого, кто хоть раз видел его в Третьяковке, непременно возникнет чувство, что это не картина, а фото, которое лишь на секунду остановило бешеный ритм жизни. Вороной конь лоснится после прогулки, он все еще бьет копытом, поскольку не может настроиться на спокойствие после бега, а собака, передающая атмосферу богатого дома тех времен, поблескивает именным ошейником и радостно встречает всадницу.

Амацилия в трогательном платье, как и все дети ее возраста, живая и шустрая. Она не смогла усидеть на месте, заслышав, как возвращается ее старшая сестра. Огромные глаза девчушки выражают не только динамизм физический, а и динамизм эмоциональный — обожание, преданность и легкую зависть к своей старшей сестре, на которую так хочет быть похожей, что даже волосы у них завиты одинаково.

Тут есть все: и оживленные образы героев, и смелость композиционного решения, и величие предгрозового неба, и разнообразие оттенков палитры. Причем, последнее наполнено довольно смелыми цветовыми решениями, которые не то что на первый взгляд несовместимы, а и нехарактерны для Брюллова. На холсте довольно рискованно сочетается розовый, почти пудровый, цвет платья Амацилии, черный, даже бархатистый окрас лошади и воздушно-белое, с легкой голубизной, платье всадницы.

На первый взгляд, сочетание красно-розовых, черно-синих и кристально-белых оттенков довольно сложно воспринимать. В этом особенность брюлловской манеры письма — использование не сближенных, а контрастных цветовых решений, наиболее сложных в мастерстве художника.

Заметьте, что тона картины не перегружены, что усиливает их звучание. Тональная гармония холста настолько спокойная и лаконичная, что на портрете нет небрежностей или неточностей. По ее одежде прослеживаются модные тенденции начала 19 века — аристократка сидит в дамском седле, ее амазонка светло-голубого, приличествующего незамужним барышням цвета, наглухо застегнутая на все пуговицы, с рукавами-буфами.

На руки всадница надела перчатки — и по той причине, чтоб не поранить свои нежные аристократические руки, и потому, что этикет запрещал показывать их в обществе. В 19 веке были популярны шляпки для прогулок.

Не стала исключением и Джованина: ее головной убор темно-зеленого цвета с развивающимися лентами. Амацилия одета не так консервативно — на ней пудрово-розовое платье с открытыми руками, кружевными панталончиками и зеленые туфельки. Модные веяния позапрошлого столетия мы видим в ее прическе — в те времена детям аристократов полагалось делать завивку. Портрет девушки, написанный в натуральную величину, вызвал, если не ажиотаж, так пересуды критиков вокруг него.

Другие знатоки искусства из Италии говорили о том, что лицо всадницы безжизненно, а посему она не замечает движения лошади. Сам Брюллов все эти доводы опровергал, говоря об основной задаче искусства — изображение жизни. Тем не менее, его мастерство художника и небывалый до того времени масштаб портрета покорил публику настолько, что он удостоился звания гения и встал в один ряд с Рубенсом и Ван Дейком, а сама картина по праву называется одним из самых знаменитых образцов искусства 19 века.

Карл Брюллов "Всадница": описание картины

Это заключение было подтверждено в монографии 1963 года Эсфирью Ацаркиной [39]. И Джованнина, и Амацилия были воспитанницами графини Юлии Самойловой. Родившаяся в 1828 году Амацилия была дочерью композитора Джованни Пачини , друга Самойловой.

Описание картины «Всадница» К.Брюллова

Painting, 1832, 291. A brilliant representative of late romanticism, Bryullov created many beautiful paintings, including several portraits of the prominent men of his time. His artistic style was characterized by warm rich tones, sharp contrasts, sometimes — touching female nudity; he was able to reflect in his paintings of human moods, fears and feelings. At twenty-three he graduated with honors from the Academy of fine arts, he went to Europe to continue his studies. After some travelling he settles in Italy, where he spent fourteen of the most fruitful creative years in his life. Painting "Horsewoman" Bryullov since its exposure in 1832 to the present day had a huge amount of descriptions and critical reviews. Italian Newspapers wrote that the work of the painter has surpassed all expectations, and his style and skill can be compared with the legendary Rubens. Giovanina are unflappable rider sitting on a foamy, besieged horse. Little Amalicia admiringly watching an older friend off the porch, clinging to the railing.

Описание картины Брюллова Всадница, 1832

Его работы с высокой степенью мастерства вызывают восхищение благодаря буйству красок, сочетанию контрастов. Карл Брюллов, начиная с 1822 г. Здесь он создал немало своих творений. Полотно создано в 1832 г. На нем изображена молодая девушка верхом на лошади, только возвратившаяся с прогулки.

Еще до того, как на свет появилась картина «Всадница», Брюллов уже имел всеобщее признание. Образ прекрасной наездницы художник решает. Разрешение файла: × px. Великие шедевры искусства всегда таят в себе великие загадки. Даже, казалось бы, самый обычный портрет. Картина Карла Павловича Брюллова «Всадница. Портрет Джованины и Амацилии Пачини, воспитанниц графини Ю. П. Самойловой».

Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея. Большие парадные, импозантные, "сюжетные" портреты светских красавиц - явление в своем роде единственное и больше уже не повторявшееся в русском искусстве. Они нравятся нам по-другому, чем в те времена: мы не воспринимаем их слишком всерьез, в их роскошности есть что-то наивное, но тем-то они и превлекательны.

К.Брюллов «Всадница»

Вторая картина-"Шоколадница" автор Жан Этьен Лиотар. Карл Брюллов, конечно же в приоритете. Он талантлив был от Бога! Мне очень нравится творчество Брюллова, Шишкина, особенно его картина "Сосновый бор", прелестная картина Крамского "Неизвестная". Спасибо сайту. Настоящая величина картины позволяет увидеть гениальность художника.

Картина Всадница Брюллов Карл Павлович. 1832 г.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: В музей - без поводка / Карл Брюллов "Всадница"